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曾有一种观点，提倡新闻写作散文化，其实这是违背规律而行不通的。
二者表现方法上的不同，可以用这样两句话来概括：在构思方法上，新闻是客观冷静的选择，文学是主观热烈的构想；在写作方法上，新闻是准确平静的叙述，文学是夸张极端的描写。
这是前面谈到的新闻、文学各自不同的本质属性所决定的。
构思是作者进入写作状态的前奏，是写作过程开始前的准备，这时记者与作家就开始分道扬镳了。
一个建筑师在设计大楼时，首先总要想到用什么材料。
材料的性能决定着楼房的结构，竹木茅草只能搭农家小屋，钢筋水泥才能盖高楼大厦。
记者和作家构思作品时，自然也连带着材料的选择并因此决定了他们的总体风格。
无论是新闻作品还是文学作品，都是给读者看的。
因此它们的构思都是以读者的接受为出发点的，就像经济生活中市场引导企业一样。
不过报纸的读者要看准确的、新鲜的、真实的信息；文学的读者要看足以激人情怀的故事和文字。
两种不同的引导使记者与作家有两种不同的构思方式。
记者只能以读者的需要为圆心，以信息的真实、新鲜和客观形势等条件为半径，在一个有限的圆圈里作冷静的选择。
比如战争消息，你要能抓到真实的最新情况，但同时还要受政府和军方的制约，看看这些消息能不能发表，何时发表为好（也就是说记者要讲社会责任）。
新闻材料严格从实际出发，写读双方是在信息可靠的前提下，建立起一种信任关系。
记者要十分小心，勿因一点失真而破坏了这种信任。
作家则不同，记者有构思局限，作家没有，他的范围大一些，也更灵活一些。
作家是以读者的需要为圆心，基本不受什么制约，特别不受材料真实性的制约，而以作者的想象为半径，画一个半径无限长的圆圈。
任凭作者移山填海，移花接木，做海阔天空的设计，只要读者爱看就行。
“说书的是疯子，听书的是傻子”
，写读双方在追求艺术享受上达成周瑜打黄盖式的默契。
作家尽可用他丰富的想象和近乎发狂的热情去激发读者的想象和情感（事实上作家、艺术家真有许多狂人，如李白、徐渭、陀斯妥耶夫斯基、梵·高等），编出许多生活中根本没有的故事。
如写战争有《战争与和平》《林海雪原》式的写实，也有《封神演义》式的幻想；写爱情有《西厢记》《罗密欧与朱丽叶》式的写实，也有《聊斋志异》式的离奇。
只要艺术上是真实的，读者仍能接受荒诞的故事。
作家总是更浪漫一些，相对记者而言，社会责任感也就淡一些。
新闻与文学的这种不同，很类似于摄影与绘画的区别。
比如，要照一张美人照，摄影师可以背上相机到处选择能上相的美人，实在选不到合适的，也只好有谁是谁了。
画家则不同，他可以坐在家里，把所有的美人照综合起来，还可以把古代的西施、昭君、杨贵妃都综合起来，合为一人。
摄影师的最大主动权是对象的选择和条件（角度、光线）的利用；画家的主动权则是表现对象的再造。
记者与作家也是这样，在总体写作的构思和风格方面，记者是被动式的，作家是主动式的。
记者的功夫主要在采，作家的功夫主要在写。
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