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）今天，这篇小说已经被太多地方收录，所以我在这里只需要解释一点：这是一篇塑造气氛的小说，谈月球上发现了一个外星生物制造的、一种类似防盗器的东西，等人类抵达的时候就会启动。
经常有人说《2001》是根据《岗哨》而来的，不过这种说法太过简化了。
《2001》和《岗哨》更像是橡实和橡树的关系。
小说要拍成电影，还得加很多材料——其中有些来自《相会于黎明》（EheDawn）和其他四个短篇故事，但大部分内容是全新的，是我和库布里克脑力激**好几个月之后，我再一个人孤独地（是的，非常孤独地）关在西23街222号那家有名的切尔西酒店1008号房里想出来的。
小说的大部分内容就是在那里写出来的，这段不时掺有痛苦过程的日记，可以在《2001：遗失的世界》里找到。
你也许会问：既然目的是为了拍一部电影，又为什么要写小说呢？没错，电影经常在制作完成之后再改编为小说（呃），而在我们的情况，库布里克却有许多最堂皇的理由要颠覆这个流程。
由于剧本必须把一点一滴的事情都标注得清清楚楚，所以不论读写几乎都一样冗长乏味。
福尔斯（JohnFowles）说得很好：“写小说就好比在大海中泅泳，写电影剧本就好比在黏稠的糖浆里翻滚。”
也许库布里克觉察到我不怎么耐烦，因此就提议在着手那单调又沉闷的剧本之前，先来写本完整的小说，尽情驰骋我们的想象，然后再根据这本小说来开发剧本。
（以及，希望再开发一点钞票。
）
事情大致就这样展开，虽然到了最后阶段，小说和剧本是同时在写作，两者相互激**而行。
因此，有时候我会看过电影毛片之后再重写小说的某些段落——就文学创作来说，这可是相当昂贵的方法，没几个作者享受得到——虽然我不是很肯定“享受”
这个字眼到底对不对。
为了让读者体会一下那段时间的忙乱，我把当时一定是在凌晨时分匆匆写下的日记摘录了些片段如下：
1964年5月28日。
建议库布里克：“他们”
可以是机器，把有机生命视为可怕的疾病。
库布里克觉得这个点子很有趣……
6月2日。
平均一天一两千字。
库布里克说：“这可有一本畅销书了。”
7月11日。
和库布里克一起讨论剧情的发展，可是泰半时间都拿来争论康托尔的超限数……我看他是个深藏不露的数学天才。
7月12日。
现在什么都有了——除了情节。
7月26日。
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