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采样是一个女声的无词哼唱，被处理得很远很远，像从某个不可触及的深处浮上来的叹息。
钢琴的触键极轻，轻到几乎听不出音头。
然后吉他用泛音接过了钢琴的旋律线，像一只手从另一只手里接过了一件易碎的东西。
沈听把耳机摘下来。
他的表情没有变化。
摘下耳机放回支架上，手指重新搭上键盘，把邮件窗口关掉，继续画图，和平时一模一样。
但周也注意到他关邮件的时候，鼠标的指针在播放键上多悬了零点几秒。
次日下午三点，江屿白准时出现在听石工作室的楼下。
他今天没有带助理，也没有带策划组的人，一个人背着一把装在软包里的吉他，手里拎着一个牛皮纸袋。
推开工作室的门的时候带来一阵夏日的热风，蝉声涌进来又被隔在门外。
沈听已经在会议室等他了。
两人坐在会议桌的两端，中间摊着簪子的草图、手镯的结构分解图、以及一部正在播放demo的笔记本电脑。
阳光透过竹帘落在他们之间的桌面上，一道道明暗相间的条纹像是有人在地上画了一排等距的白线。
起初的讨论很顺畅。
沈听把玉簪的第七版草图推过去，用铅笔尖指着簪头的位置：“这版我用了不对称结构。
簪头是完整的玉兰花苞，簪尾有一道极细的裂纹，从簪身三分之一处开始延伸，到收尾的时候收住。
裂纹不贯穿，暗示的是还没发生的碎裂。”
江屿白低头看了很久。
然后他抬头，眼睛里有一种沈听没见过的东西——不是审视，不是挑剔，是认同。
“这个裂纹的方向，和剧本里她第一次对男主起疑的节点，是同一个方向。”
“我算过。”
沈听说。
江屿白愣了一下，然后笑了。
那个笑容很短，但他的眼睛没有跟上伪装的速度：“你连这个都算？”
“设计是有逻辑的。”
“音乐也是。”
江屿白几乎是条件反射地接上，“我写这几首demo的时候算过每一段的时长和情绪起伏——第一首一分四十七秒，对应男女主初遇；第三首全程没有鼓，留白给弦乐组……”
他停了一下，挠了挠后脑勺，“停，我是不是职业病犯了。”
“没事。”
沈听垂下眼，铅笔在指尖转了一圈，然后精准地落在桌面上，“你说。”
江屿白不知道那是沈听式的默许。
他只知道面前这个人在听，而且听得懂。
于是他开始讲了。
从他为《长恨歌》设计的配乐结构，到每一个核心转折处他想要的和声走向，到最后一幕他打算只用一把吉他弹独奏——他讲得越来越投入，身体不自觉前倾，一只手在桌面上比划着别人看不懂但他自己很确定的音高走向。
沈听一直在听。
和上次一样。
只是这一次，江屿白注意到一个细节——每次话题从纯设计转向音乐分析的时候，沈听的回应就会从正常长度的句子缩减为更简短的几个字，他的目光会从江屿白脸上移开，落回桌上的草图，或者转向窗外被竹帘切碎的阳光。
江屿白不是第一次察觉到这个细节了。
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