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藏头之处笔形非是不尖，要细看提笔的角度方向与笔锋入纸的早晚，或按笔直下，或凌空取势（区别于始巽终坤）。
收笔是为了护尾，要看他左端的粗细与右端按笔轻重的关系。
包世臣还特别指出了点画中段的重要性，这也是用笔的一大难点。
疾、涩这对概念在一定程度上也可以理解为迟速、缓急、快慢。
《衍极》元刘有定注：“书有二法：一曰疾，一曰涩。
得疾涩二法，书尽妙矣。”
妙在何处？姜夔说：“迟以取妍，速以取劲。
先必能速，然后为迟。
若素不能速而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。”
（《续书谱》）
康有为《广艺舟双楫·缀法第二十一》：“行笔之间，亦无异法，在乎熟之而已。
唐太宗曰：‘缓则滞而无筋，急则病而无骨。
横毫侧管，则钝慢而多肉。
竖笔直锋，则干枯而露骨。
及其悟也，思与神合，同乎自然。
’吾谓书法亦犹佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至其极也，亦非口手可传焉。”
但是，要注意它们之间的细微差别。
速、快并非匆忙，迟、慢不是拖沓。
无论速迟快慢，都当以笔法完备为前提。
刘熙载《书概》指出：“古人论用笔，不外‘疾’、‘涩’二字。
涩非迟也，疾非速也。
以迟速为疾涩而能疾涩者，无之！”
“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。
惟笔方欲行，如有物以拒之，竟力而与之争，斯不期涩而自涩矣。
涩法与战掣同一机窍，第战掣有形，强效转至成病，不若涩之隐以神运耳。”
从对书法风格影响的因素来看，我们要注意观察他用笔的曲直、方圆、转折。
就线条看说曲直，就笔画粗细看说方圆，横竖相交则折方转圆。
这是形成书法不同风格面貌最基本的元素。
清周星莲《临池管见》云：“古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。
《兰亭》用圆，《圣教》用方，二帖为百代书法模楷，所谓规矩方圆之至也。
欧、颜大小字皆方；虞书则大小皆圆；褚书则大字用方，小字用圆。
究竟方圆，仍是并用。
以结构言之，则体方而用圆；以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。
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