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）然后，我看见先知和他那些胆怯的子民们大步走过，而他们后面出现了法老的战车。
我看见埃及人在海边踌躇，又退缩，最后才鼓起勇气，涉水而行。
我看见海水翻起惊涛骇浪，淹没了身穿华丽金甲的法老以及他所有的战车和士兵。
这时，我不禁想起了亨德尔的一首非常优美的男低音二重唱，它是这场盛事的背景音乐。
此外，我还看到老摩西在一片布满岩石的阴暗荒野中攀爬西奈山，他是一位神情忧郁的英雄。
在那里，我看到耶和华通过风暴和雷电向他传达十诫；而在山脚下，他那些一无是处的人民正铸起金牛犊，尽情地狂欢作乐。
对我来说，这一切是一种难以置信而不可思议的经历，那些关于英雄和奇迹的神圣故事，在很久以前的童年时代就已经让我们第一次模糊地意识到另一个超越人类的世界，而现在，这些故事被搬到了影院——在一群心怀感激的电影院观众（他们安静地坐在那里，嚼着自己带来的三明治）面前上演，以换取微薄的门票收入。
整件事就是我们这个时代一个很好的缩影，他们将大量的垃圾文化以极低的价格出售给公众。
天哪，为了避免这种肮脏的事情发生，在那个时候，除了埃及人，剩下的人——犹太人甚至所有其他的人类——还不如都立刻死去，以一种激烈而体面的方式死去，而不是像我们现在这样，以一种可怕的、不真实的、不温不火的方式死去。
唉，这又有什么意义呢？
这部电影及其引发的问题并没有减少我内心对于化装舞会的不安，也没有减少隐藏在我内心的对于参加化装舞会的抗拒心理。
相反，它产生了一种糟糕的效果，使它们更加强烈了。
我心里想着赫米奥娜，只好硬着头皮来到环球舞厅，忐忑不安地走了进去。
现在已经很晚了，舞会已经进行一段时间了。
虽然我很清醒，也很害羞，但我还没来得及脱下外套，就被一群戴着面具、穿着礼服的人裹在了中间。
我在人群中被推来搡去，仿佛我是他们的熟人；姑娘们邀请我陪她们去香槟厅，小丑们热情地拍着我的肩膀，亲热地称呼我为“老伙计”
，但我没有理会他们。
我费了好大劲才挤过拥挤的人群，来到衣帽间。
拿到那张带有编号的存衣牌后，我小心翼翼地把它放进口袋。
我想，如果喧闹声太大的话，我可能很快还会用到它。
这座大楼的每个角落都洋溢着狂欢的气氛。
各个大厅都有人跳舞，甚至连地下室也有人跳舞，每条走廊、每段楼梯都挤满了穿着华丽礼服的舞者，音乐声和熙熙攘攘的人群的笑声回**在大楼的每个角落。
我惴惴不安地溜过人群，从**不羁的黑人乐队走到老实朴素的乡村乐师那里，从宽敞明亮的主厅走到走廊、楼梯、酒吧、自助餐厅和香槟厅。
墙壁上大多都挂着一些怪异的画作，这些都是新派艺术家的作品。
舞会吸引了各行各业的人：艺术家、记者、学者、商人，当然还有市区所有热衷于玩乐的男男女女。
在一个乐队里，我看到巴勃罗热情地吹着他的弯角喇叭。
当他看到我时，他大声地唱了一句，以示致意。
我被人群挤来挤去，在各个房间里进进出出，在各段楼梯之间上上下下。
在地下室的一条过道里，艺术家们创造了一个虚拟的地狱，一群乐手打扮成魔鬼，像疯子一样使劲敲着鼓。
我开始在人群中留意赫米奥娜和玛丽亚，准备去找她们。
我几次想通过大厅，但每次不是迷路了，就是被反向的人群挤了出来。
到了半夜，我还是没有找到她们。
虽然我没有跳舞，但我已经感到全身发热，又有些头晕。
我倒在离我最近的一把椅子上，点了一些酒，周围都是些陌生人。
我觉得，像我这样的老人不太适合这种喧闹的欢庆活动。
对于目前的境地，我无可奈何地喝着酒，盯着那些女人**的胳膊和后背，盯着从我身边飘过的许多奇装异服的人，我还得忍受他们不断地推搡。
有几个姑娘想坐在我腿上或想和我跳舞，我一言不发地把她们打发走了。
“嗨，糟老头！”
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