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把鸟雀的叫声转化为人的欢喜心理，鸟就好像是通人情的。
在是一个把鸟雀完全拟人化的写法。
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”
是一个非常简练的表达，表达的情绪其实就是这样的一种欢乐的情绪。
我不知道你们认为那首诗好还是这首词好。
词是细致的、精致的，而诗是简练的、有力量的。
两者是不一样的。
这样的句子是不能写到诗里面去的，写到诗里面去就显得轻薄，没有力量感。
就像晏殊很有名的那两句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”
，这是晏殊非常得意的，这两句最初是写在诗里面的，是诗中的对句，后来再写到词里面。
大家记得的就是词里面的句子，不记得晏殊还写过诗，并且后来也有人评论说这个句子只能用在词里面，不能用在诗里面。
我举这个例子，大家可以仔细地体会一下。
说它完全不能用在诗里也过分了，但感觉没有那么好是肯定的。
它太精巧，如果一首诗的句子写得太精巧，就显得没有力量感。
词里面的句子可以写得很精巧，这句“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”
同样是非常精巧的句子，它要表达的东西就是从早晨鸟雀的叫声中，感受到这是一个晴天。
但是它把这个情绪完全转化到鸟雀的身上，用拟人的方法去写鸟雀，鸟雀在屋檐边说个不停，好像是要把什么消息传递给诗人。
这里最好是用上海话，因为普通话太严肃了。
“哎呀侬晓得伐，今朝天气老好的呀，侬快点起来呀。”
就是这种感觉。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
这个太漂亮了。
周邦彦经常会写那种非常精致、非常典雅的漂亮句子，但是这一句是非常朴素的漂亮。
“叶上初阳干宿雨”
，太阳出来以后，把荷叶上的雨珠渐渐晒干了。
“水面清圆”
，这是写水面上的荷叶，所谓“清”
是指荷叶给人的那种感受，“圆”
是它的形状，一片片是圆的。
“一一风荷举”
，能够感受到什么叫“一一风荷举”
吗？它是动态的，或者是有镜头感的，最好的表达是一个镜头摇过去，一片荷叶、一片荷叶、一片荷叶，有一个动感在里面。
所以这个句子的精致就在于，它读起来很浅，但是让你有一种非常亲切的触动。
因为它是有动感的，你随着它去体会，一片荷叶一片荷叶这样看过去。
我模仿过这个句子写过一句诗，整个诗我忘了，那一句诗是“风吹拂群山，从一棵树到另一棵树”
，也可以吧？就是模仿“一一风荷举”
。
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