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《滚滚红尘》是三毛真正意义上创作的第一个故事，当时有诸多针对三毛作品的反面舆论，声称她的创作不是艺术，只是小女孩似的记述。
所以这部作品是三毛在重重压力下给自己的一个交代，一方面有证明的情结在，另一方面，也是对自己创作的一个新挑战。
也正是因为这部电影，三毛带病跟随剧组拍摄，远赴东北。
于是，这场大陆之行终于以另外一种方式实现了。
三毛见到了黄河，又到了西安和兰州，直至她抵达敦煌被美丽又飘逸的飞天深深吸引，甚至在临别之际她感慨道：“要是有那么一天，我活着不能回来，灰也是要回来。
伟文，你记住了，这也是我埋骨的地方，那时候你得帮帮忙。”
之后，又是一路西行，途经乌鲁木齐、天山、喀什。
是在一个文友的聚会上，三毛从朋友司马中原那里听到了关于王洛宾的故事，他的命途多舛、他的晚景凄凉、他的用情专一，据说他每日黄昏都会对着夫人的遗像，弹曲以慰相思之情。
是如此的孤独寂寞，对待感情又是如此的专情浓烈，这样的特质深深吸引了三毛，她当即说：“这个老人太凄凉太可爱了，我要写信安慰他，我恨不得立刻飞到新疆去看望他。”
依旧是那个随着心走的三毛，依旧是把行动与语言活成了一种仪式化的郑重感。
抚慰也好、怜悯也罢，甚至是同情、钦佩、仰慕，都是以高姿态的角度以低姿态的心态去慢慢潜入，似乎是向人证明什么，也似乎是这种心怀一切的情结，让三毛觉得“援助”
成了她应当做，也必须去做的事。
后来很多人排斥三毛，原因无非是她的为人与文章都太过于“自我化”
，主观情绪过多，又凡事以突出自己为前提，有明显的“玛丽苏”
情结。
所以亦是有很多人，也指出三毛后期做的很多举措，演讲也好，不停讲述荷西也好，甚至是翻译文稿与主动结识张乐平和王洛宾，都是带着明显的仪式化主动性的，她在通过这样的行为达到成全自我的目的，把仪式感做足，让自己的存在感最大化发散出去。
所以，从最开始，三毛就被贴上了无数的名人标签：作家、旅行者、翻译家、编剧，等等。
却没有人把她的层层面纱揭开，看一看里面那颗平凡的心。
她一意孤行，任意妄为，甚至是带着自私、虚荣和自恋，可是凡人皆如此，又有谁能够免俗呢？
或者不同的只是她将心中所想以一种理想化的方式实现出来，当别人仍旧只是“想法”
的时候，三毛已经用她的行动力证明这是可行的。
也是因此，她所有的“好”
与“坏”
都被扩大，喜欢的人更喜欢，厌恶的也就更厌恶。
于是这个喜欢表露自己真性情又无所畏惧的女子，来到了王洛宾的家乡。
三毛初次到访时，王洛宾已是位七十七岁的老人。
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