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前言
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这一前言写的几乎全是我自己，因此除非有人恰好想知道——至少我免不了要说——究竟是什么情况让这部作品拖延了这么久才出版，以及形式上究竟有什么改变，否则大家没有必要劳心费神来阅读。
第一、二两卷的目的都是尽我所能来阻止对特纳的攻击，这些攻击让公众在他创作力鼎盛时期，却不能欣赏其天才。
我阻止了一部分攻击，但是却太迟了；在第二卷付梓后不久，特纳就被疾病痛苦困扰，到1845年年底时，其作品显示他已经江郎才尽。
我发现除了他的墓志铭之外，没有什么好写的了。
批评家们尽了他们应尽之责。
他们让特纳的余生过得十分痛苦，对特纳所造成的伤害是那些不认识特纳的人无法想象的；他们还蒙蔽了整个世界的眼（命运之神似乎注定整个世界总是应该被蒙蔽），让人们看不到身边还有一个伟大灵魂的存在，一直到他离去的那一刻。
对他们，还有他们成功的作品，和我再没有任何关系；关于特纳与其同胞之间的是非得失，恩恩怨怨，一切都不用多加赘述。
他如今只能静静地长眠在切尔西——阳光洒在他的脸上；他们只能在勒德盖特为他举行葬礼，并以三倍的荣誉将他的遗体葬在圣保罗大教堂，把他的画作挂在在查宁克劳斯，在大法官法庭执行其遗嘱。
但是谈到如何展示和保存他那些有待发掘的作品时，倘若我能够成功地证明这些作品中有些高贵的东西，值得保存，那么我感到自己还是大有可为的。
因此，我将一如既往地继续我的工作，只是方法上有所不同。
我不会再像刚开始那样，因为情况紧急而被迫紧赶慢赶，而是开始让自己尽可能好地做这项工作，并且开始搜集资料，准备对我们已经公认的艺术经典进行全面的检验。
迄今为止，我已经耗费了十年岁月，只是为了让我自己能对艺术有个正确的判断。
这十年我笔耕不辍，就像人们谋求功名利禄那样，认真而执着。
诚然，公众仍然称我为“业余爱好者”
，我也从来不能说服他们，我除了生计之外，之所以不懈工作，很可能别有动机，之所以每天都挤出一定的时间，很可能是为了实现与个人兴趣无关的目标。
我已经为这一目标耗费了那么多的生命；我热切地希望发现并能够传授有关艺术的真理；同时我也明白通过时间和努力，这一真理肯定可以发现。
那些对艺术不大感兴趣的人们往往认为艺术没有什么对与错的法则，认为最好的艺术就是让最广泛之人愉悦的艺术。
于是乎谈到绘画，凡是毫不犹豫地说自己的偏爱或准则的人，经常受到指控，说是犯了“教条主义”
。
然而有关绘画的真理或对错的法则的确存在，就像音乐的和声或化学上的亲和性一样固定。
这些法则惟有通过努力，才能发现。
让一生中从没有花费多少时间来研究绘画的人来谈论绘画，就和让一个从没学过化学的人来作一个有关元素亲和性的讲座一样荒谬；但让一个孜孜毕生努力去发现绘画的原则的人在谈论这些原则时，犹犹豫豫，吞吞吐吐，也同样地荒谬，因为这就像让法拉第先生在宣布铁对氧有亲和性时，自己也不相信，而是让听众投票来决定。
当然在知识的各个阶段，都有很多事情无法用教条来说清；任何一位正直的读者都会发现，不管是我以前写过的东西里还是这本书里，在很多情况下我都不教条。
“我认为这样”
或是“在我看来似乎”
，这样的句子会一再出现，我请读者们相信我这样写全都是出于真心，从来不是什么形式主义。
也许会有人会想到接下来的几卷的结构并不那么复杂，因此有可能提早完成。
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