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她在第一展厅的第四件作品前停了下来。
这是一组混合媒介装置。
三块不规则的亚克力板悬吊着，丝绸上印着繁体字“家书”
。
光从字的缝隙里漏出来，打在对面墙上，糊成一团她读不懂的影子。
说明牌上写：叶庭芳，《寄》，1992。
金时月在这件作品前站了很久。
她在本学期的推荐书单里读过关于叶庭芳的一篇评论文章。
玛格丽特在课上也提过一句：“如果你们要研究离散经验在当代艺术中的表达，叶庭芳是绕不过去的名字。”
金时月弯腰下来看亚克力板底部的细节，忽然想到了另一门课上未完成的essay：“论述一件你认为被低估的当代艺术作品。”
叶庭芳在西方当代艺术界颇有名气，常年游走于维也纳、纽约和伦敦，生性不羁，永远处于创作期。
千禧年初，她曾在泰特现代美术馆的涡轮大厅里用数吨废弃钢铁和丝绸做过一场惊世骇俗的悬吊装置展。
此后也屡次进入拍卖市场，作品价格一路走高。
可奇怪的是，真正流传在公共视野里的资料却不算多。
她不少重要作品辗转于私人收藏之间，早年的展陈文献、创作手稿和系统图录也零散难寻。
与之相对，大量媒体报道却始终津津乐道于她的个人经历——比如那场著名的离婚，比如她如何把婚姻视为灵感的枯竭点，头也不回地扎进巴黎的工作室。
于是人们记住的往往不是作品本身，而是那些更适合被反复讲述的传奇标签。
金时月直起身，掏出手机拍了一张说明牌。
“你对这件作品感兴趣？”
声音从右后方插进来，金时月回过头。
梁知韫站在她两三步开外的位置，手里端一杯威士忌，藏蓝色羊绒衫，袖口推到小臂中段。
金丝边眼镜的镜片反射着亚克力板渗出的暖光。
他居然也在这。
居然又碰上了。
她脑子空了一瞬，第一句话脱口而出：“上周的事，谢谢你。”
本来有很多别的可以说：好巧，你也来看展？或者，前天的讲座我去了。
可偏偏先蹦出来的是这个。
梁知韫眼底似乎掠过一点不太明显的笑。
“我以为你前天在后面坐了那么久，是打算当面道谢。”
金时月一下子卡住。
原来他看见她了。
围巾拽上拽下，最后还在他看过来之前转身跑了。
现在还被这么不轻不重地点出来简直像当场抓获。
“我......”
她脑子一乱，话就慌不择路地跑出来，“前天人很多，而且我后来其实想过去的。
还有上周那个地方，我是被朋友带去的，我自己平时不去那种地方，我也不是——”
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