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杨鸣对大家说，“我们在创造一种新的叙事方式。
每一个镜头，每一个转场，都要精心设计，以最大化我们想要传达的信息。”
接下来的几天里，杨鸣几乎住在了剪辑室里。
他亲自参与每一个场景的剪辑，不断调整节奏和氛围。
在剪辑“红绿灯”
游戏的场景时，杨鸣花了整整两天时间来完善这个序列。
“我们需要在这里建立起紧张感。”
杨鸣对剪辑师说，“用快速的切换和特写来增加观众的心理压力。
但同时，我们也要展现每个角色的微表情，让观众感受到他们内心的挣扎。”
一周后，第一集的初剪完成。
杨鸣组织了一次小范围的试映。
“节奏还是有点慢，”
杨鸣在试映后说，“我们需要在保持故事完整性的同时，加快节奏。
观众应该从第一集就被吸引进这个疯狂的世界。”
两周过去，杨鸣几乎没有离开过剪辑室。
他的状态让整个团队都深受感染，所有人都在全力以赴。
在剪辑“玻璃桥”
的场景时，杨鸣遇到了一个难题。
“这个场景太长了。”
剪辑师说，“我们是不是应该删减一些内容？”
杨鸣思考了一会儿，然后说：“不，我们不删减。
相反，我们要增加一些闪回镜头。
让观众在紧张的游戏过程中，也能感受到角色的内心世界。”
三周后，一个意外的访客来到了剪辑室，奈飞的内容主管泰德·萨兰多斯。
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