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赵之谦取诸碑之长，领悟笔意，舍弃“刻”
意，特别注重精神气骨。
赵之谦行笔果断坚决且节奏感强，因而其字看上去活泼而不刻板。
他除了由诸碑吸取养料之外，在书写时往往随意渗入自己由绘画、篆刻等方面引发而来的意趣，如有意将结构、笔势夸张等。
赵之谦的北碑书笔力雄厚，外柔内刚，寓遒劲于流动变化之中。
赵之谦聪颖好学，各种书体皆擅，但其对自己的北碑体楷书最为得意。
虽然赵之谦主张隶生于篆，楷生于隶，但他在实践中，将北碑的用笔方法融入到篆隶的创作当中，故其篆书和隶书多呈现出仪态万千、飘逸飞扬的特征。
清代在中国书法史上是书道中兴的一代，金石学的兴起，引起碑学书派的迅速发展，新的取法对象引发出新的技法和审美追求，碑学理论的兴起和确立，使书家在各个领域进行大胆地尝试和实践，赵之谦为这一时期的代表人物之一。
他在晚清书坛上独树一帜，为碑派书法开辟了一条新奇的风格路径，产生了极富现代气息的作品。
赵之谦的篆隶成就前面相关章节已涉及，此不赘。
[1]《艺林名著丛刊·画禅室随笔》，3页，北京，中国书店，1988。
[2]同上书，12页。
[3]马宗霍辑：《书林藻鉴记事》，187页，北京，文物出版社，1984。
[4]袁宏道：《徐文长传》，见《东方畸人徐文长传》，363页，上海，上海人民出版社，1999。
[5]丁家桐著《东方畸人徐文长传》，366页，上海，上海人民出版社，1999。
[6]同上，363页。
[8]《艺林名著丛刊·艺舟双楫》，106页，北京，中国书店，1983。
[9]马宗霍辑：《书林藻鉴记事》，215-216页，北京，文物出版社，1984。
[10]《艺林名著丛刊·艺舟双楫》，84页，北京，中国书店，1983。
[11]《艺林名著丛刊·艺舟双楫》，60页，北京，中国书店，1983。
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