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如果有人把我在罗马写的一些挽歌体诗的内容用拜伦在《唐·璜》里所用的语调和音律翻译出来，通体就必然显得是靡靡之音了”
[20]，作为一个伟大的诗人，歌德深刻地指出了诗的形式与其题材之间的对抗关系，以及形式克服题材的巨大力量。
值得注意的是马克思也注意到这一点，他在写给当时《新德意志报》的编辑约瑟夫·魏德迈的一封信中这样说:“附在这封信中的是弗莱里格拉特的诗和他的私人信。
请你:（1）要精心把诗印好，诗节之间应有适当的间隔，总之，不要吝惜版面。
如果间隔小，挤在一起，诗就要受很大影响。
……”
[21]马克思如此关切诗节之间的间隔，绝不是仅仅为了好看，这与诗的内容的表达密切相关。
在一定意义上说。
在诗里，语言节奏具有举足轻重的作用。
甚至毫无诗意的语言，要是以诗的语言节奏来表现，也会产生出意外的效果。
我们随便从《人民日报》上抄下这样一个标题:“企业破产法生效日近，国家不再提供避风港，三十万家亏损企业被淘汰”
。
这不过是一个枯燥的叙述，它提出警告，它引起我们的严峻感，但现在我们采用“阶梯诗”
的形式，把它改写成这样:
中国的
企业破产法
悄悄地
悄悄地
逼近了
生效期，
国家
不再提供
不再提供
避风港。
三十万家
三十万家啊
亏损企业
将被淘汰，将被淘汰!
在这里，我们只是对这个标题改动了几个字，并对其中的个别词作了重复处理，可由于用了诗的排列方法，产生了节奏感，于是，就出现了一种与原话情感指向完全不同的情感色调:警告似乎已变为同情，严峻感似乎转化为婉惜。
文学语言编织的文学世界是作家表现自己的体验的真实与新鲜的具有音乐美的幻象。
与“体验”
“幻象”
“真实”
和“新鲜”
这四点相对应，文学语言的一般特征是“体验性”
“内指性”
“非指称性”
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