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（1920年2月初作）
这首诗所用的动词特别多，比例特别大，其中有些动词重复地出现，“吞”
用了四次，“是”
连接用了6次，“飞跑”
用的次数最多，共用了7次，其他动词如“飞奔”
“狂叫”
“燃烧”
“剥”
“食”
“啮”
“吸”
“爆”
等，在诗中占有突出的地位，其意义与诗人的审美体验本身密切相关。
这就说明这首诗的语言功能的“述谓性”
特别强。
诗以“我”
作为行为、动作、情绪、欲望的主体，向四方八方发射“我”
的动作，达到极为狂放和为所欲为的地步，而是这一切似乎不假思索、随口喷出。
使人感到诗人落在纸上的不是词语，而是欲望、情绪本身。
其次，诗的言语在语法上、逻辑上都不合规范，如“我便是我呀”
“我的我要爆了”
“我在我的神经上飞跑”
“我在我脊髓上飞跑”
等，都有语法、逻辑上的毛病，但这些话语让人获得鲜明的感受，并被人理解。
关联词极少，但像“月”
“日”
“星球”
“宇宙”
“皮”
“肉”
“血”
“神经”
“脊髓”
“脑筋”
这些系列名词与系列动词结合成中心词语，都按顺序排列，意蕴十分密集。
这样就形成了这首诗语言形态的凝缩性特征。
这首诗的语言完全是紧贴人的欲望、情感、意绪的，是不假思索就落在纸面上的，保持了语言的本初性特点，从而更充分地更深地保留了诗人的体验。
甚至可以说，在这里，语言与体验完全合一。
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