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孙绍振教授是通过分析著名诗人余光中的诗《月光光》来加以分析的。
我们先来看看他所引的这首诗以及他的分析:
月光光，月是冰过的砒霜
月如砒，月如霜
落在谁的伤口上?
……
把月光掬在掌，注在瓶，
分析化学的成分，
分析回忆，分析悲伤，
恐月症和恋月狂，
月光光。
孙绍振认为，余光中在这首诗中把“月光”
比作“冰过的砒霜”
是对传统的彻底颠覆，因为月光不仅不是温馨甜蜜的感觉并且还有毒，它是一种陌生化，但它却是合理的，与自动化的汉语联想机制是有联系的。
“月是冰过的砒霜”
在表层是陌生化，而在深层则是自动化，这个自动化与余光中的感情经历是紧密相关的。
孙绍振认为，诗的关键是这个“伤口”
。
为什么月光照在身上有落在伤口上的感觉呢?他认为“伤口”
这个词语本来是生理的，而这里却是心理的，因为逗引人思乡的月光居然变成了伤口，这是思乡而不得回乡的结果，衬托出了这位台湾诗人心灵深处的隐痛。
此外，“月光”
的语义衍生、颠覆、陌生化了还不算，还在颠覆的基础上再颠覆，在陌生化的基础上再陌生化，使之互相矛盾，既有“恐月症”
又是“恋月狂”
，因为月光而想到故乡，又因为不能回故乡所以看到月光就有一种难以解脱的怀念。
通过这首诗的分析，孙绍振教授指出:“陌生化有两种:一种是与母语自动化联想机制互为表里的陌生化，一种是脱离了自动化联想机制的无理陌生化”
。
我认为，孙绍振教授的分析是有道理的。
我们讲文学不但要求真实，而且还要求新鲜。
艺术之所以为艺术，很大的一个原因就在于其以审美为中心的情感体验特性。
在艺术创作中，作家就是要敢于将平常之物，加以解构与重构，并将艺术家的情思融入审美对象之中，通过“非指称性”
的表述，不断更新、丰富语言的能指内涵，增添艺术的神采与趣味，这样就能极大的延长读者的审美感受时间，增添艺术作品的感染力。
第四，文学语言音乐性。
这一点大家已经谈得很多，已经成为常识。
不想一再地重复一般教材中的看法。
这里先来介绍启功先生的一些看法。
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