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这番话导致佩姬对他策划了一场有预谋的攻击，她的攻击工具是一把面包刀，因此弄得整个家里血污遍地。
这不是一本悲剧小说，也不是对一场闹剧的记叙，只能说是一部异色的泰然的黑色喜剧。
书中有一场最完美的滑稽戏情节（让人对一种宇宙性和社会性的价值混乱和空洞失序有了直观印象），还有对几个心智健全的、被严格监督的青少年的描写。
另外，书中还出现了一位贴心的副教区牧师，一头逞凶好斗的驴子，一个咄咄逼人的小婴孩，以及各式各样的有趣人事物。
故事对照面包的形象和意象而写，用的是一种令人非常满足的笔调。
鼓胀暴突的生活和佩姬手中面包那肿胀暴跳的能量，对比的是再也无法被当作上帝“寄体”
的圣餐饼。
小说也几乎（并非完全地、并非齐全地，但从象征意义上说是“几乎”
）揭示着酵母细胞才是“真神”
，因为它给养了一切。
一连串的比喻贯穿全文，隐现在主教宅邸的黄瓜三明治、奶油蛋卷上，还有模具和盘尼西林，都各带喻意。
我建议你亲自读一读这本书，并且好好考虑它出版的可能性。
它让我读得忍俊不禁，也让我读得毛骨悚然。
并且，它让我感知到，英语是言之有物的一种语言，能写出有深度、有趣味性、复杂艰深的东西——这种感觉，让我找回了对英语的信心，因为在读完其他三本书之后，几乎快放弃对英语的信任。
就这样，弗雷德丽卡完成了四本书的简报，她心中有一种五味杂陈的欢愉感。
之所以说“五味杂陈”
，因其中有不少元素：她本身享受着写作的过程，享受着看语言文字从她的笔尖流泻而出，这也让她觉察到：“我又是我了，我又是自己了。”
这让她对“身体”
重获了一种真实感，因为她的心灵活过来了。
然后，就她对金钱的认知来说，不管得到的酬劳多么少，只要是赚来的就视同“独立”
。
除此之外，就是文字本身带来的快感，不仅仅是菲莉丝·K.普拉特手写整本小说所具有的震撼性，还有布莱、格利、彻丽等人所组成的书写“工业”
，这些“业者”
始终觉得夜以继日、日以继夜地坐在那里笔耕不辍，创造出一个由想象力铸就的世界，是一件绝顶重要的事情。
这种快感，到头来让弗雷德丽卡觉得自己对奥利芙、罗萨琳德和皮皮·玛姆特的忍耐力多了一些，现在她们再也不能给她的世界设限——也正是因为她们，弗雷德丽卡才深刻而清楚地感知到“佩姬·克伦普”
在书中所受到的囚禁是多么残酷，于是玛戈·彻丽书中的“劳拉”
则离弗雷德丽卡无限遥远了。
托马斯·普尔敲敲弗雷德丽卡的门，告诉她可以吃晚餐了。
晚餐是托马斯准备的：腌猪腿肉、菠菜和伯沙玫酱。
弗雷德丽卡尝试向托马斯讲述她写阅读简报时的愉快。
她说：“我爱这种有事情做而且我擅长做的感觉。
我也感念这么多人明明知道可能出不成书还毅然决然写下去的精神。
你会觉得他们傻吗？”
“不，我不会这么想，”
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