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拉斐尔却很直截了当地对弗雷德丽卡说：“婚姻生活想必很适合你吧？弗雷德丽卡，你看起来争芳吐艳。”
“争芳吐艳”
从拉斐尔这个精准、神秘的人口中说出，完全在弗雷德丽卡的预料之外。
在弗雷德丽卡听来，这句话带有敌意，既不公允也不恰当。
“婚姻生活并不适合我，我步入婚姻后发现自己一无是处。”
“这样啊。”
拉斐尔说。
弗雷德丽卡细细打量拉斐尔的时候，两人之间有一阵沉默。
沉默中，弗雷德丽卡想：“我上过他的课，我坐在很靠近他的位置上，我爱过他，无论从‘爱欲’还是‘权力意志’的观点来说，我都爱过他。”
拉斐尔像克罗一样，尽管出于不同的原因，身形却同样矮小，简直像一道光从他们身上抽离。
这真可怕，当我们意识到我们不再爱我们曾不顾一切地恋慕着、渴求着的人或事时，难道不会惊悸？那是一种死亡，可与此同时，弗雷德丽卡感到，这也是一种释重，是自由的开始。
拉斐尔这张脸，这张表情坚决的脸，此刻不过是一张脸。
“我们刚才在评论这张画上的马西亚斯，”
文森特·霍奇基斯说，“拉斐尔简直不能与这幅画共处一室，拉斐尔认为这幅画应该被隆重地烧毁。”
“它表现的是艺术和痛苦。”
弗雷德丽卡说。
“我会不知道吗，”
拉斐尔说，好像对于她过于简省的总结表示轻蔑，“但这幅画不对劲，品位并不高。”
“你的说法则挺时髦的，”
霍奇基斯说，“你看过《马拉萨德》吗？在疯子、犯人和行刑者的号叫中，新世界才能诞生，新事实才被揭露。”
“别犯傻了。”
拉斐尔对自己的朋友也不口下留情，他对霍奇基斯表现出如同对弗雷德丽卡一样的不屑，“这幅画只能令我作呕，看了之后只会令人幸灾乐祸，我们每个人心底暗藏幸灾乐祸的感受，却刻意保持缄默。
我并不是说我们不需要正视自己的卑劣，我不赞成的是沉溺于邪恶的想象之中。”
“这幅画是很有震撼力的。”
弗雷德丽卡坚持自己的看法。
拉斐尔给了她一个甜蜜的微笑。
“我只觉得，画里有一种不应当被看到的东西。
我得去看看窗外那些漂亮又抽象却有人味的教学楼了。”
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