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艺术家们一品脱一品脱地喝啤酒，喝了几巡。
裘德也给自己灌了不少“血腥”
，他一遍一遍地对侍应生说：“我只要血腥玛丽里的血腥，谢谢，亲爱的。”
弗雷德丽卡觉得畅饮开始至今，有一个时刻让她实实在在意识到了裘德的丑陋，那就是明明大家心照不宣地以为裘德至少会请大家喝一轮，但他并没有那么做。
弗雷德丽卡不知道裘德是否听得到众人的耳语和低吼。
有人压低声线说：“没想到他是出了一本畅销书的作家，却表现得像个一整个画室里没卖出一张画的画家一样，连杯酒也不请。”
趁裘德去洗手间的时候，弗雷德丽卡提议说要请大家喝一轮——那个年代还不是女权运动风起云涌的年代，男女薪酬差距仍然很大，所以在酒吧里请一大轮酒，对女性来说，尽管不是不可能的，却也是所费不赀的。
艾伦帮她把酒端过来，说要帮她付账，她坚决不肯，裘德踩在红色高脚凳上对着镜子磨磨蹭蹭整理衣服，更是让她气得干瞪眼，因为他好像没看见弗雷德丽卡结账。
十四品脱的啤酒和一杯纯“血腥”
，让她的钱包破了一个大洞，她本来就没什么钱。
《伦敦标准晚报》派来采访裘德的竟然是一个朝气蓬勃的年轻女记者，而且打扮得很时髦——不管怎么样，在20世纪60年代中后期的伦敦，“时髦”
是一个正在兴起的发着**之光一般的新概念，人人都要赶搭“时髦”
这班车。
《伦敦标准晚报》派来的女记者名叫玛丽安娜·图古德。
裘德·梅森坚持在苏活区的一间茶座受访，茶座的名字是“南妮特的糕点店”
，南妮特的糕点店其实是一个狭小的小甜品店，窗上挂着厚重的蕾丝窗帘，只有三张小圆桌，每张桌子上都铺了暗红色的塑料桌布，又覆上一层白色的蕾丝，曲木椅子却摇摇晃晃，快要散架。
在这样一家奇怪的店面，与“一个献给我们这个时代的孩子们的故事”
的作者见面，不能不说奇怪。
毕竟，他笔下的故事被认为恶心、有虐待狂倾向、色情、充满智慧、深奥，并且——“是我们失调社会与人格的一面镜子”
。
我不知道该期待些什么。
一开始我以为他是一个误闯入咖啡馆的游民，后来才知道他是我的受访者——我相信这是他刻意制造给我的第一印象。
他留着非常长的头发，发色深灰，中分；至于他的服装，是一件丝绒的裙袍式服饰，我怀疑原色应该是柔蓝色的。
他配了一条丝绒裤子，仁慈地说，他穿得算是得体，不过他的鞋子上有破洞。
他脸型较长，骨骼突出，眼皮耷拉，导致眼睛看起来半睁半闭。
他真的可以先清洗一下再出门，尽管他的穿着已经抢尽了风头。
他像是童话故事中的人物，是虎克船长、咕噜和萨德侯爵的三种形象的综合体。
尤其是萨德侯爵，裘德自称学到了他的笔法。
他告诉我，他以在一所艺术学校任职为生。
当被问及他在艺术学校里的工作内容时，他意外地“畅所欲言”
：“我奉献自己，我展示我这具瘦骨伶仃的躯体，让他们描画我丝毫不具任何欲望的肉体线条。”
他因此可能跟艺术系学生们极其亲近，他告诉我他仅仅把他的书读给一群他精挑细选的听者，而就在诵读过程中，他的才华被注意到、被发掘了，他的“伯乐”
将他的原稿转交给他的出版人，也就是鲍尔斯&伊登出版有限公司的鲁珀特·帕罗特。
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