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阿夫拉姆·斯尼特金非要躲在边缘区域，弗雷德丽卡和他待在类似于凹室的一角，他们所在的位置看不到表演者。
弗雷德丽卡自认是一个没有乐感的人，因此她在这个场合不能说多享受，她感到自己快被噪声给撕裂了。
脉动、嘶鸣、轰响、敲打、鼓点、节奏、重奏、撞击，都放大了她由内而外的撕裂感。
这地方真没给她什么快感，只是一个劲儿地让她的耳朵充血，好像连肾脏里的血液也上蹿下跳，疼死了、疼死了、疼死了啊!
人们在舞动、在回旋，那是一幅如梦似幻的画面——圆锥形的女巫袖连身裙、精灵穿的宽摆大长袍、层层垂坠的黑色薄纱衣、银色与白色相间的网状披挂、紫色黑色的邪魅之花、纯白的玫瑰和月光花，全都在起舞!他们如蛇一般虬曲扭动，轻颤慢转，他们随旋律聚合在一起，脸上还挂着浅笑，似乎要施咒或招魂。
所有人都在舞蹈，但没有两两成形的双人舞。
弗雷德丽卡拿手的只有牛仔舞——她可以在男人的手臂边缘转来转去，像螺旋一样旋扭出去，再跺脚，一声大笑后，再顺着男人的手臂转回来。
牛仔舞就是**，牛仔舞就是兴致，牛仔舞让人开怀大笑也气喘吁吁。
弗雷德丽卡眼前这些跳舞的人，多数是女孩子，她们时而像低矮的蘑菇，时而像盘绕的花朵，她们一起转圈，一起复位，所有动作都是同时完成，她们是一个整体中整齐的个体，却没有个人主义，也没有成双结对。
“我能跟这些人产生心灵共鸣!”
阿夫拉姆·斯尼特金欢呼着。
他又吞下一块软糖，面带极乐笑容，又叨念一遍：“我能跟这些人产生心灵共鸣!”
弗雷德丽卡看着他在笔记簿上写下这句话——“我能跟这些人产生心灵共鸣。”
句末画了一个笑脸，写了几个铜版印刷字体的字母，还画了一连串圆圈，圆圈外围被添上了一条蛇。
他不断重复着：“我能跟这些人产生心灵共鸣!”
弗雷德丽卡站起来，小心翼翼地穿行于跳舞的人群中，寻找着洗手间。
喧嚣声越来越大，已经不能说是噪声了，最后变成一声号叫，一声咆哮，一声呜呼。
她终于能看一眼到底是一群什么人在表演。
主唱穿着一袭多色块绸缎拼接而成的宽松长衣，长衣的袖子是银色的，翻领特别大，裤子是白色缎面质料，头上戴着一顶奥古斯塔斯·约翰式的白色绸布礼帽。
他挥舞着一支以花和丝带装饰的长棍，兴奋至极，他的头向后仰，他的喉结随着他或啼或吠的叫声上上下下地**，他的脸是约翰·奥托卡尔的脸。
弗雷德丽卡先是转身走回表演场地看了看，接着原路折返回阿夫拉姆·斯尼特金待着的地方。
她觉得自己还是赶快回家的好。
她的牙齿是蓝色的，双手是绿色的，头发是暗紫色的。
她在烟雾中摇曳，她在那些“梦中人”
身边绕行。
她终于找到了阿夫拉姆·斯尼特金，也不知阿夫拉姆·斯尼特金是在嘟哝还是吆喝：“我能跟这些人产生心灵共鸣!”
弗雷德丽卡丧失了语言功能，赫伯特的两句诗自动地在她头脑中吟咏：
如此纤细而瘠薄，不见防护或友人
每场暴雨和每阵飓风，都将我的身体穿透。
她开始跟着朗诵，对自己朗诵，像在念咒。
后来，每一次有人提到“60年代”
，她都会想起这天的情景，想起“扎格和齐格齐格齐山羊”
在中土俱乐部的表演，想起哼唱变成了哀号，想起灯光搭建而成的迷宫，想起一个个跳舞的女孩汇成了同步的大群体，想起“如此纤细而瘠薄，不见防护或友人”
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