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仁渡前几年一直在外面，近二年才常住在庵里。
据说他有相好的，而且不止一个。
他平常可是很规矩，看到姑娘媳妇总是老老实实的，连一句玩笑话都不说，一句小调山歌都不唱。
有一回，在打谷场上乘凉的时候，一伙人把他围起来，非叫他唱两个不可。
他却情不过，说：“好，唱一个。
不唱家乡的。
家乡的你们都熟，唱个安徽的。”
姐和小郎打大麦。
一转子讲得听不得。
听不得就听不得，
打完了大麦打小麦。
唱完了，大家还嫌不够，他就又唱了一个：
姐儿生得漂漂的，
两个奶子翘翘的。
有心上去摸一把，
心里有点跳跳的。
这个庵里无所谓清规，连这两个字也没人提起。
——节选自汪曾祺《受戒》
对三个师兄弟的描写很显然两位师兄用粗笔：当家的大师父是懒散的、邋遢的，二师父与众不同之处在于他是“有老婆的”
和尚，都只用了寥寥数笔，简单却传神。
而三师父则用了极细致的笔墨来刻画：是一个聪明的、多才多艺的“年轻漂亮的和尚”
，之所以如此处理是因为要说明“这个庵里无所谓清规，连这两个字也没人提起”
，这在三师父身上体现的最为充分。
可见，粗笔和工笔的艺术力度不一样，粗往往是一种浓缩的写法，贵在简练含蓄，细却是一种铺陈的写法，好在精细逼真。
为文时应力求做到粗细结合，或粗中有细，或细中有粗，避免写作时的单一化写法。
由于粗与细的着力点不同，因之，又形成了艺术风格上的差别。
着力于粗，可以显示粗犷和豪放；着力于细，可以显现温婉细腻。
但是，我们应该注意这两种风格并不是完全割裂开来的，而是要根据在不同的表达需要进行选择。
我们在李白和杜甫的诗中就能感受到粗犷和细腻的不同风格。
如李白的《梦游天姥吟留别》和《静夜思》，杜甫的《哀江头》和《羌村三首》，都是前者豪壮粗犷，后者委婉细腻。
由此可见粗与细也是艺术辩证法中的一对，需要悉心加以揣摩。
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