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巴黎的一月冷得像刀子割。
林霁从戴高乐机场出来的时候被一股子凛冽的寒风迎面拍了一脸。
好在苏晚晴给他塞了那件羽绒服。
他把拉链拉到了下巴的位置。
围巾裹了两圈。
旁边的出租车司机用法语跟他说了一句什么。
他一个字没听懂。
“éedorsay，silvop?t”
这句话是苏晚晴教他的。
也是他会说的唯一一句法语。
意思是——去奥赛博物馆。
出租车穿过了巴黎的街道。
林霁透过车窗往外看。
灰色的天。
灰色的建筑。
灰色的街道。
冬天的巴黎比他上次来的时候暗沉了不少。
上次来是秋天。
有阳光有落叶有街边咖啡馆的人声笑语。
这次只有冷风和铅灰色的云。
但他不在乎这些。
他的脑子里想的全是展品的陈列方案。
奥赛博物馆为他的个展专门腾出了一个三百平米的展厅。
展厅在博物馆的二楼。
旁边就是那些着名的印象派画作——莫奈的《日出·印象》、雷诺阿的《舞会》、梵高的《自画像》。
他的东方手工艺展品将与这些西方绘画巨作在同一层楼面对面地陈列。
东方与西方。
手艺与绘画。
竹木泥火与油彩画布。
两种完全不同的创造方式在同一个空间里碰撞。
让·皮埃尔的策展理念很清楚——不是把东方艺术放到西方的标尺下去评判，而是让两者平等地并列，让观众自己去感受、去理解、去对话。
展厅的布置林霁亲自参与了。
他到巴黎的第二天就钻进了展厅开始干活。
展厅的空间是长方形的。
他把它分成了五个区域——对应“金木水火土”
五行。
这个分类方式让·皮埃尔一开始不太理解。
“为什么用五行？”
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