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七绝原来专为歌唱而作，含蓄中略求明快，听者才容易懂，适应需要，本当如此。
弱调的发展该是晚点儿。
不见于本书的三首，一首也是强调，二首是弱调。
十一首中共有九首强调，可算是大多数。
当时为人传唱的绝句见于本书的，五言有王维的《相思》，七言有他的《渭城曲》，王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》和《长信怨》，王之涣的《出塞》。
《相思》道：
红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷！
此物最相思。
《芙蓉楼送辛渐》道：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
除《长信怨》外，四首都是对称的口气——王之涣的“羌笛”
句是说“你何须吹羌笛的《折柳词》来怨久别？”
——那不见于本书的高适的“开箧泪沾臆，见君前日书”
一首也是的（这一首本是一首五古的开端四语，歌者截取，作为绝句）。
歌词用对称的口气，唱时好像在对听者说话，显得亲切。
绝句用对称口气的特别多；有时用问句，作用也一般。
这些原都是乐府的老调儿，绝句只是推广应用罢了。
风调转而为才调，奇情壮采依托在艳辞和故事上，是李商隐的七绝。
这些诗虽增加了些新类型，却非七绝的本色。
他又有《夜雨寄北》一绝：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时！
这也是对称的口气。
设想归后向那人谈此时此地的情形，见出此时此地思归和相念的心境，回环含蓄，却又亲切明快。
这种重复的组织极精练可喜。
但绝句以自然为主。
像本诗的组织，精练不失自然，是可遇而不可求的。
朱宝莹先生有《诗式》（中华版），专释唐人近体诗的作法作意，颇切实，邵祖平先生有《唐诗通论》（《学衡》十二期），颇详明，都可参看。
（《读书指导》）
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