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第二节
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在门采尔的葬礼上，皇帝威廉二世赠送的花圈条幅上写着：腓特烈大帝及其军队的赞颂者。
这是门采尔获得的官方赞誉。
1839—1866年，他为了给同时期作家库格勒（FranzKugler）的传记《腓特烈大帝的故事》（GeschichteFriedrichsdesGro?en）配图，创作了一系列关于这位普鲁士国王的素描、水彩画、木刻画和油画。
门采尔从少年时代起就对这位历史人物怀有浓厚兴趣和崇敬之情，一方面因为腓特烈大帝发起的七年战争使门采尔的家乡西里西亚摆脱了哈布斯堡家族的统治；另一方面，这位国王的个性和品德（重义务与情义，理性而孤独，严格的自律，对音乐的热衷）可能也让门采尔满怀敬佩并有强烈认同感。
他像历史学家一样在图书馆和档案馆大量收集和阅读相关文献，从旧书商和古董商那儿寻觅资料，潜入关于18世纪的文献档案中，为此画了七千多幅素描作为草稿，最后创作完成600幅木刻插图。
他画的并非陈腐的历史画，也并未舍弃艺术上的探索与创新。
门采尔在1849—1858年创作了关于腓特烈大帝的九幅重要油画，其中部分是自选题材，部分是委约创作。
这些作品的大量细节都是画家考察获得的，是关于这段历史时期的忠实可靠的图像记录，可谓一段图像文化史；画家最着力刻画的是这位国王的哲学家、作家、音乐家和军事家形象。
门采尔曾希望靠这类画卖钱，普鲁士国王却不感兴趣，一幅也没买，认为这些画作把王君表现得不够辉煌崇高，不足以歌功颂德。
1861年，门采尔获得柏林艺术大学教席；1866年，他亲身经历克尼格雷茨（K?niggr?tz）战场的惨烈杀戮，从此不再创作历史画，尽管他这时若想借此发财会很容易，因为他的历史画在1871年德国统一后备受皇帝的青睐，他却坚决不再创作此类题材。
而且，他虽被封为贵族，却始终拒绝为皇帝威廉二世画肖像画，皇帝无奈之际，只得以门采尔的一幅素描（描绘的是当年他还是年轻王储、身着上校军装的形象）为蓝本，请别的画师依样绘制一幅肖像画。
门采尔以克尼格雷茨战役为题材，创作了许多素描和水彩画。
尽管普鲁士在战争中连连告捷，战场上士兵伤亡的惨烈状况却使门采尔感到触目惊心，这从他的两幅铅笔水彩画中可以看出：《濒临死亡的士兵》（Dersterbe）和《克尼格雷茨战役阵亡者的尸体》（LeiGefallenenderSchlaK?niggr?tz，1866）6。
在第二幅画中，画面左上角的木轮表明，这两具尸体的位置很低；如此近距离的描绘是为了造成震悚的视觉效果。
这类画面让人联想到西班牙画家戈雅（FranciscodeGoya，1746—1828）的战争素描，同样具有纪实性质，带来现场感和视觉冲击力，意在消除观看者和被看对象之间的距离，观者仿佛是惨烈场面的目击者，不由得深受触动；这些画作浓缩了战争造成的深重灾难和对生命的残酷戕害，表达了画家对士兵遭际的深切同情和对战争的强烈控诉。
我们由此可以看出现实主义的一个重要面向，即通过揭露、谴责和抨击现实弊端，力图改变恶劣的现实和不公的状况，正如格奥尔格·施密特（GeSchmidt）所说：“现实主义意味着观察到和展现出当前社会结构所蕴含的诸多冲突—以便将之消除。”
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