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第五节
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犹太画家马克斯·贝克曼的创作生涯逾半个世纪，他的创作源于印象派，深受欧洲绘画传统中历代大师的影响，同时结合了表现主义、立体主义、新写实主义的创作手法，具有鲜明的形式、浓重的色彩，似乎自成一派。
对他来说，艺术是通向认识之路，他试图通过艺术创作把握现实，因为现实即存在的真正奥秘所在。
他曾在魏玛艺术学院攻读绘画，是位出色的素描师、多才多艺的画家，1904年迁往柏林，1910年加入柏林“分离派”
，成为其最年轻的成员。
第一次世界大战爆发后，他自愿报名担任救护员，却陷入精神崩毁，一年后退役，1917年重新开始绘画，他这时惶恐不安的心理状态可见于作品《戴红围巾的自画像》（SelbstbildnismitrotemSchal，1917）26。
画家目光专注，下颚棱角分明，手指紧张地伸着，满脸戒备狐疑，仿佛戴着一副抑郁苦闷的面具。
他在画中采用线条勾勒和色彩平涂手法来表现内心的惊恐和震撼。
艺术史学家施内德指出，从这幅作品起，自画像对贝克曼具有三重意义：“对自己作为艺术家自身转变和自我认知的阶段性记录；对各种时代事件的回应；对自己艺术前进方向的宣告。”
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自1925年起，贝克曼任教于法兰克福施坦德尔艺术学校，是20世纪30年代初最受赞誉的德国画家，纳粹上台后却失去教职，他的作品被判定为“堕落艺术”
，近六百多件作品从德国各艺术馆被取出和没收。
他面临流亡或留在德国的艰难选择，这种彷徨歧路的心态具体表现于雕塑《黑暗中的男人》（MannimDunkel，1934）27。
人物形象塑造得非常简约，手和脚都被夸大，他仿佛在黑暗中摸索叩门，侧耳倾听着黑暗中的动静。
这反映出人在生死存亡之际的举步维艰，铜作为雕塑材料表现出人身体的沉重感。
26贝克曼，油画《戴红围巾的自画像》，1917
27贝克曼，青铜雕塑《黑暗中的男人》，1934
贝克曼经历了两次世界大战，还有在荷兰长达10年的流亡生涯：1937年，他流亡阿姆斯特丹，虽然获得华盛顿大学教席，却因得不到签证，1947年才得以前往美国任教，他拒绝了柏林艺术大学在战后提供的教席，先后任教于华盛顿大学和纽约布洛克林区博物馆，1950年逝世。
《夜》（DieNacht，1917）28是贝克曼早期创作中的著名油画，他希望以此“向人类展现其命运图像”
。
画面表现的是一个家庭遭到暴力团伙的袭击，男男女女骤然间无所依傍、无处藏身，被袭击的身体遭到极度摧残，这表现于身体被强行拉直、扭转、手指脚趾的蜷曲等细节；画家通过强烈的色彩对比，人体四肢的直角和对角线，极端“暴烈”
的表现手法展现极端暴力，这样一来，表现形式与内容的契合更是把画面场景的严酷残暴推至极致。
28贝克曼，油画《夜》，1917
贝克曼在画中借鉴了立体主义手法，纪实画风格让人联想到毕加索20年后创作的油画《格尔尼卡》，也让人联想到德国文艺复兴时期的画家格吕瓦尔德的祭坛画，因此，这幅画作既是表现主义的，又是新写实主义的：“贝克曼的艺术具有表现主义的表现力、抽象艺术的纯净形式、现实主义的紧贴生活以及超现实主义的深不可测。”
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油画《假面舞会之前》（VordemMasken-ball，1922）29里的室内空间仿佛小型的戏剧舞台，家庭场景展现出广角镜效果，人物仿佛木刻似的固定于此。
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