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1993年4月，春天来了，京城的桃花开了，共和国的电影制作行业也是一片生机盎然。
全国八大电影制片厂，一改过去以农村题材、工业题材，军事题材为主的主旋律电影创作方式。
武侠、都市言情、商战、都市情感、港风合拍片，取而代之成为主流。
没人再愿意去拍没人看的指令片。
而且从三月到四月，八大电影制片厂立项的电影至少几十部，远超往年同一时期数倍。
与此同时，八大电影厂大批在编导演、摄影、美术、演员纷纷下海接私活，体制内编制松动。
电影行业还出现全国流动的跑片商人。
这些人不用建厂、不用拍片，只需要拿着制片厂的片子，跑遍全国各省谈发行权、谈分账，低买高卖地区发行权，随随便便跑一趟全国就能赚几十万。
但说实话，这突然而至的行业大繁荣，可不是因为电影厂突然有钱了，用的其实全是社会来的外部资金。
因为现在只要能挂靠国营厂拿厂标，拥有了拍摄立项资质，外面的社会资金、港台资本就能进组拍片。
至于产生这一切巨大变动产生的原因，完全是因为年前广电下发一纸文件《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》。
该份文件，业内称为3号文件！
其具体内容主要为：第一，取消统购统销，制片厂自行接触地方发行单位。
可通过出售地区发行权、单片承包、票房收分成及代理发行等方式进行经济结算。
但是，得优先与省级公司谈，谈不成的，才能跟下级公司谈。
第二，进口片的引进、发行，仍由中影负责。
第三，票价原则放开，具体由各级政府制定。
第四，纪录片、科教片、美术片等，70仍由中影收购发行……该文件还首次明确，电影既是精神文化产品，也是面向观众、面向市场的商业产品。
因此可以说这场席卷全行业的变革，其意义远超行业机制调整，是我们内地电影从计划经济迈向市场经济的里程碑式转折。
它从根本上打破了中影公司对国产影片发行长达数十年的独家垄断，废除了僵化的统购统销制度，重新界定了制片、发行、放映三方的权责与利益格局，让电影的商品属性、市场属性正式被官方认可、被行业正视。
彻底扭转了只重宣教、不重市场的单一认知。
为后续院线制改革、商业电影崛起、民营影视腾飞、中外合拍常态化埋下了最关键的伏笔。
如果说九十年代初的市场经济改革，盘活了实体、商贸、金融等各行各业。
那么1993年的电影三号文件，就是影视行业市场化的第一声发令枪。
它击碎了体制桎梏、解放了行业生产力，让大陆所拍摄的电影从此走出温室、直面市场，从“体制任务”
彻底转向“大众产业”
，开启了数十年市场化发展、商业化繁荣的全新时代。
那些社会资金以及外部涌入的资金都是看到了大陆内地庞大市场蕴含的商机，才一股脑的纷纷涌入的。
但也正因为如此，米晓冉的投资终于开始涉足影视行业，并且因此和宁卫民名下大船娱乐公司的相关业务产生了交集、甚至展开了碰撞和较量。
这件事一开始的时候，是米晓冉秉承美国老板的意思，找到宁卫民，想通过他来请邓丽君和尊龙出山，拍摄一部好莱坞的电影。
米晓冉价码倒是开的不低，邓丽君八十五万美元，尊龙一百万美元。
虽然比两人正式接片的价格低一些，但凭着她是宁卫民老邻居的关系，其实这个友情价还是说得过去的。
但问题是她所拿出来的电影剧本实在是不靠谱，虽说是打着好莱坞米高梅公司的金字招牌，但名为《纸上天使》的剧本讲述的美国人眼里的华裔移民的爱情故事。
三观和华夏文化严重相悖，充满了对美国梦的吹捧，也有贬低华夏移民的倾向。
而且除了片酬之外，这部电影的预算实在不高，仅仅五百万美元而已，典型的小制作电影。
所以宁卫民对这件事就比较抵触。
此前，他连尊龙想拍《蝴蝶君》都极力劝阻。
现在尊龙已经正式加盟大船娱乐公司，结束了和美国那边的经纪约，他怎么可能让这样的剧本去破坏他名下最具价值的两个天皇巨星的声誉？何况邓丽君迷恋上了戏腔，又正在和沈存谈恋爱，已经无心工作。
从春节以来，她每天不是和江念芸四处泡戏园子，与京城知名的京剧演员交往，就是练习鹿鼎记的片头曲《牵丝戏》。
尊龙的状态也是差不多。
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