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乙宛写完了大篆就自己趴在长条凳上看图画书。
喻二弟坐在角落一动不动，在看一本书，他坐得很直，正襟危坐。
之之望着自己跟前的字，仍不紧不慢讲：“那种描红最是不可取，书法不是练字，不能描的，书法呢，是练自己的内心，练气息。”
她只顾讲下去，并不在意跃豆听没听，也不介意她会否厌烦。
那样子有点像上课，课没讲完是不能罢休的。
“……临帖不必临得跟帖一样的，首先要放松要定住，一笔下去，有停有行，不放松就很硬的。
字好不好看无所谓，要自己享受。
小孩子才练字呢，大人不用练字，练字跟书法是两个概念的。
练书法，气息练得又沉又稳，气脉贯通，手指腕臂都很灵活，而且人很安舒，人不安就会有病的。
要观察哪个地方紧，马上就放松哪个地方，一紧张力就在手指上，传不到笔尖。
放松的时候准确度最高，灵敏度也是。
练书法就像练做事，不能急。
其实就四个字：提，按，驻，扭，有驻扭才有厚度。”
她拿笔蘸了墨汁，在纸上慢慢写着，一边仍悠悠道来：“气不通肯定写不出来，就要养气，气满了跟住气息行。
临帖临成一样是很丑的。”
她写了一笔，“就看这一笔，气不够，硬拖肯定就不行，笔画不可能那么直，直不是自然规律，整体协调就好，中国人做事都是曲线的，太极呀……《曹全碑》在隶书里至好了，优雅清秀。
我爸不让我写魏碑，魏碑粗壮构架大，很厚。”
她不徐不疾稳稳的，既像讲给跃豆听又像讲给自己听，还像回顾复述她老爸的话。
喻范一年到头在外云游，越来越像神仙，孩子们就称他“老仙”
。
楼下一大间房，几只大书柜，满柜书，也是厚实的木案台，墙上仍是老仙的书法，不同的，是有两台大电视。
晏昼四五点，人人聚到这间屋子。
几个人坐的坐企的企。
乙宛对住一台大电视看《西游记》，不时笑得嘎嘎响。
几个大的看光碟，《民国名人》，竺可桢、陈望道、徐悲鸿、丰子恺、张大千、于右任……四只大书柜比书房的书多，《五灯会元》《弘一大师文集》《庄子》《老子》。
有一本《杂草的故事》，跃豆拿出来，是一个叫理查德·梅比的英国人写的。
书腰上有字：“当代不列颠最伟大的博物学作家，比人类更爱旅行的是杂草”
。
也有少量文学书，托尔斯泰的《童年·少年·青年》，还有《约翰·克里斯朵夫》，缺了一卷。
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