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离开(第3页)

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张大爷没说话,只是点了点头,看着我的眼神里,已经没有了最初的警惕。

毕业季很忙,可接下来的日子,我也每天都挤出时间去红星村,陪着张大爷。

有时帮他打扫院子里的落叶,有时帮他把晒干的衣服收进来,有时就坐在石阶上,听他讲过去的故事。

他讲他和老伴怎么相识相知,讲他们盖房子时的艰辛,讲孩子们小时候的趣事,讲巷子里邻里之间的温暖。

他的声音时而洪亮,时而低沉,眼神时而明亮,时而浑浊,那些被时光尘封的记忆,在他的讲述中一点点鲜活起来。

拍摄过程中,我遇到了很多难题。

有一次,我想拍张大爷在老房子里做饭的场景。

那是一个傍晚,夕阳透过厨房的小窗户照进来,把他的影子投在斑驳的墙壁上,很有画面感。

我拿起相机,刚要开机,张大爷却忽然转过身,摆了摆手:“别拍了,我做饭不好看,乱糟糟的。”

他的语气有些局促,手不自觉地在围裙上擦了擦。

我立刻放下相机,把镜头盖好,走到他身边,笑着说:“不拍了,我不拍了。

正好我也饿了,就陪您吃顿饭。”

张大爷愣了一下,随即点了点头,转身继续忙活。

厨房很小,烟熏火燎的,他熟练地淘米、切菜、生火,动作有些迟缓,却很有条不紊。

那天,我和张大爷一起围在小小的灶台边,吃了粗粮馒头,喝了白菜汤。

馒头是张大爷自己蒸的,带着淡淡的麦香,白菜汤里放了一点猪油,香得很。

张大爷给我夹了一块白菜,说:“多吃点,小姑娘家,瘦得像根竹竿。”

我点点头,把那块白菜放进嘴里,慢慢咀嚼,心里暖烘烘的。

饭后,我帮张大爷收拾碗筷,洗碗的时候,他忽然站在我身后,轻声说:“你拍吧。”

我手里的动作顿了一下,回头看他。

他靠在门框上,夕阳把他的轮廓描上了一层金边,眼神很温和。

“拍吧,让我子女也看看,我在这里的日子。”

他顿了顿,补充道,“别拍得太难看就行。”

我点点头,眼眶有些发热。

我知道,我终于走进了张大爷的心里,获得了他的信任。

这种信任,比任何奖项都珍贵。

我没立刻开机,而是先帮他把碗擦干放好,然后才拿起相机,轻轻按下了录制键。

镜头里,张大爷坐在院子里的竹椅上,手里拿着老伴的照片,慢慢摩挲着,夕阳的余晖落在他的脸上,温柔得像一幅画。

拍摄过程中,总会遇到各种各样的创作瓶颈。

有时是分镜设计得不够合理,无法准确传达人物的情绪;有时是剪辑节奏把握不好,让片子显得拖沓;有时是对人物的理解不够深入,拍出来的画面没有灵魂。

每当这时,我从不找苏岳求助。

我知道,她需要时间,也需要空间,我不想用我的难题去打扰她,更不想让她觉得我是在依赖她。

我会回到宿舍,把那本夹着她工作证和脚本碎片的笔记本摊在桌上。

台灯的光线很柔和,照亮了笔记本上的字迹和那些泛黄的碎片。

我看着她年轻时清亮的眼神,看着她手写的批注,那些凌乱的字迹里,藏着她当年的纠结、挣扎与热爱,也像一盏灯,指引着我的创作方向。

有一次,我在拍摄拆迁的混乱场景时,陷入了纠结。

挖掘机的轰鸣声、拆迁工人的吆喝声、老人的叹息声交织在一起,场面很混乱。

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