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其次谈形。
正由于树叶飘散，干枝逐渐显露，像脱去棉衣，显出了形体之美，宋人画寒林秋思，其形象主体是寒林。
秋色迷人，勿因好色而神魂颠倒，画面的形体结构应始终是主导。
人们喜欢早春。
早春，新芽微吐，柳如烟，半遮半盖而不掩身段之多姿，景物重叠格外显得层次丰富。
所以，从形式结构角度看，早春和晚秋之美异曲同工。
更重要的是情。
王国维在《人间词话》中谈到一切写景都是写情。
他谈的是文学，当然也适用于摄影，都是人情的表现。
照相机是机器，它只能客观地反映景色，但它被有情人掌握，同样是被利用来表达作者的感受与感情的。
我见过一张表现竹林里破土而出的一棵春笋的摄影作品，很喜爱。
本期《中国摄影》发表的《霜叶红似火》等表现秋林的作品，意境与之有些近似，都明显地表达了作者的感受。
还有上面提到的那幅林中野禽，画面中都有主角，有魂，不是满台演员的杂乱场景（非指画面人物不能多），也不是没有演员的空洞布景（与有无人物无关）。
我们见得最多的还是那些近景、中景、远景搭配成套的画面，就像懒于走路的人在高山公路边远远一望所见的景色。
昆虫、蝴蝶，它们在林中所见的景象千变万化，将照相机藏在它们的眼睛里所摄取的画面定是十分新颖的世界。
入山秋游的人们，往往喜欢摘来一枝猩红的霜叶，透着阳光，细睹那叶脉，像是鲜血在通身血管里奔腾。
我想在这一叶中表现强劲的秋色，当绝不同于“一叶知秋”
的哀愁。
人们天天吃粮食，虽吃不厌，但也总喜欢经常换换新鲜口味，而对精神的粮食则更要求日新月异，对弹不完的老调是十分腻烦的。
年年有春秋，年年写出有新意的春秋是我们文艺工作者满足人们要求的至高任务。
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