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但从另一角度看，正因为希腊有“家庙”
、国宝展出于大英博物馆及卢浮宫等重要场所，古希腊的艺术才被全世界人们所瞻仰。
同理，印象派的作品因大量流失外国，反倒获得了极为广泛的宣扬。
艺术作品的交流比保留在各自的国度里更能起到巨大的积极作用。
改革开放后，不少人出国了，看到了外面世界的艺术，但毕竟还只是少数人，广大人民无缘看到外国的国宝。
我们再也买不到西方的经典之作了，有人呼吁成立复制品博物馆，也可以用我们数量较多的国宝，如兵马俑等，去换取一些外国的国宝。
如果我们的国宝展出于人家重要的博物馆，向全世界展示，那比藏在自家简陋的仓库里更安全，并在更广大的时空发挥、实现其价值。
最近偶然到古玩城看看，见里面公然标售名家假书画，触目恶心，不堪看，却无人管。
有报道说全国政协委员中的书画家们提交关于书画市场赝品泛滥情况的提案，呼吁予以整顿。
有记者电话征求我的意见。
我回答无话可说。
记者报道说我“哀莫大于心死”
。
一场假画《炮打司令部》的官司拖了我三年，使我感到“官司”
近乎“陷阱”
，十二分明显的政治历史铁证，无须识别作品真伪的专业知识，这样的官司竟判得如此艰难，最后虽胜，险胜、惨胜，胜了仍未能完全执行判决。
这场首例假画官司曾闹得沸沸扬扬，结局如此，令制、售假画者窃喜，客观效果上是给假画开了绿灯。
如今假书画成灾，因堤坝已溃决，救灾难矣。
然而灾还是要救的，因为灾淹没了中国人，淹没了外国旅游者，抹黑了文明古国。
我不知道有关部门将如何部署救灾方案，我认为根本问题在于不见真品，人们无从参照。
不识货，货比货，当全部都是假货时，倒应了“假作真时真亦假”
的谶语了。
如果我们的美术馆长年陈列着诸名家的珍品，人们随时观摩欣赏，熟悉其风格水平，则伪劣者无处藏身，或成过街老鼠了。
书画作伪的社会基础是美盲多。
国外的行家们来到首都北京，见到书画市场处处展现伪劣赝品，竟然没有陈列真品的美术馆，人家暗暗吃惊。
这可谓北京之耻、民族之辱也。
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