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同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
】
【原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
】
李清照一语中的，贺铸本就不大爱引经据典，即便用典，也多是耳熟能详的那些。
论诗，自然落了下乘；可论品，倒是分外平易近人。
尤其是这一首发自肺腑的动人佳作，诗人早已无心再去细细揣摩该如何运笔才更为精妙。
几乎是不假思索，全然以最平白朴实的语言娓娓道来。
无形之中，还为文也好省去了详细解析诗歌内容的步骤。
【诗人用情至深，几乎将妻子的身影融进了诗词中的每一个字。
】
【多年携手，相濡以沫，赵夫人的存在不仅仅是妻子，更是贺铸生活中不可或缺的一部分。
可熟悉之景落入贺铸眼中，不再单是“物是人非”
，甚至演化为“万事皆非”
。
】
【随之而来的第二句素来为人所赞，这首《鹧鸪天》更是因此直接斩获“半死桐”
之名。
梧桐也好，鸳鸯也罢，都是诗人形单影只的真切映照。
更显其落寞心哀。
】
文也好满面遗憾，如此地步的全情投入，不仅叫她更为忘我，也引得听众随之燃起了对诗歌的好奇与动容。
【如此伤怀，毫无铺陈，唯其直抒胸臆，更显锥心之痛。
】
不知何时，李清照已经默默放下了手里的活计。
明眸微睐，目光分明是落在光幕之上，可又像是在竭力透过视频去看那些更深、更远的未来。
终有一日，她也会与丈夫分别。
或是两地离愁，或是阴阳相隔，待到那时，又当如何？
第52章芒种（四）令人眼前一黑。
下一秒，脆生生的声音又将李清照的思绪拉回当下。
【“原上草，露初晞”
两句，则转向对赵夫人墓前的景色进行刻画。
人生苦短，宛如荒原杂草，一岁一枯，又如草上清露，转瞬即干，借此叹惋妻子生命的短暂。
】
【都说贺铸不爱用典，可诗人对于前人诗文轶事的掌握早已内化于心。
便如这句，既融白居易《赋得古原草送别》之语，又引汉时挽歌《薤露》之比，足见其伤悲。
】
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