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多少悲欢离合多少难舍难分的浪漫爱情、爱恨别离故事都是在长亭拉开序幕，**上映。
南朝庾信的《哀江南赋》中有这样的句子，“十里五里，长亭短亭”
。
李白的《菩萨蛮》曰：“玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。”
词人别具匠心地摄取萧瑟凄迷的秋景，罗列这一系列离别的意象，作为离别时的衬托，无形中加重了别离时的愁苦。
柳永不愧为写词的大家，在词伊始就运用多种手法，多管齐下，描写的手法、意象的运用，情景交融的渲染，无论哪一种方法都运用得恰如其分。
他像一个老道的导演，为剧中男女主人公的出场作了最出色、最职业的渲染与铺垫。
“骤雨初歇”
意味着词人马上就要启程远行。
没有突兀的感觉，词人仅用四个字就很自然地过渡到了下一句的“都门帐饮无绪……”
离别的场景让人心境怆然，离别却又在船家的催促声中一时近似一时，现代电影电视剧中常有这样的送别片段，这边列车拉响凄厉的长鸣，站台边即将分别的情侣忽然紧紧地拥抱着对方，难舍难分，列车启动了，车上的人探出车窗频频挥手，送别的人追着列车边跑边抹腮边纷飞的泪。
而此时，词人却挥挥手中的妙笔，运用白描的手法，“执手、无语、凝噎”
这一系列动作，把他和她不忍离别偏又离别时的那种无奈凄楚的心情细细勾勒，一对彼此深情依依的情人分别时的图画便跃然纸上。
那边兰舟催发，这边万般留恋情浓，她和他没有拥抱热吻却只是“执手相看泪眼”
特定场景的设置，离别更加紧迫，促**感的迸射，形象又逼真，柳永执妙笔精炼刻画了人物的心理。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
他要走了，他要离开京城离开亲爱的女孩，去遥远的南方。
今天一别，不知道何年何月再能相见，无论是他还是她，此时此刻，心情是沉重的，是不舍的，是万般无奈的。
分别后，楚天辽阔，山高水长，千里烟波，一望无际，**漾着悠悠离情。
他就要走了，一叶小舟独桨孤帆即将消失在海与天的交接处。
李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”
，惜别之情已骋；“千种风情”
，相期之愿又赊，真所谓善传神者，实为到位的点评。
这个“念”
字用得极好，上承“凝噎”
下接“千里”
，自然过渡承上启下，两个“去”
字叠用，字从口唇中吟出，千里迢迢之路，便于眼前平铺，千里万里暮霭沉沉，一程又一程。
此一句，倒是有了李白的诗句，“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”
的味道。
一个是独一无二的诗仙，一个是空前绝后的词人，都是前无古人，后无来者，因为送别饱蘸着感情而写的诗和词到底都是极品，不同时代的诗人和词人各领**。
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