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第一间密室，陈列着晋唐名迹。
展柜中，一卷黄旧的纸本缓缓展开。
那是王羲之的《快雪时晴帖》。
虽然只是摹本，但这是唐代宫廷摹本，笔法精妙，神韵俱在。
帖后还有赵孟頫、董其昌等历代名家的题跋。
旁边是顾恺之的《女史箴图》（唐摹本）。
绢本设色，描绘古代宫廷女子的德行规范。
人物形象生动，线条如春蚕吐丝，连绵不绝。
“这两件，在原来的时空中，都不在中国。”
苏雨晴低声说，“《快雪时晴帖》在台北故宫，《女史箴图》在大英博物馆。
而现在我们都有了……”
她的声音更兴奋了。
第二间密室，宋元珍品。
张择端的《清明上河图》全卷展开，长达五米多。
汴京城的繁华景象跃然纸上——船只往来，商铺林立，行人如织。
这幅被称为“中国第一风俗画”
的巨作，此刻完整地呈现在众人面前。
还有郭熙的《早春图》、范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》……每一幅都是中国山水画的里程碑。
第三间密室，明清佳作。
唐伯虎的《秋风纨扇图》、文徵明的《真赏斋图》、董其昌的《青卞隐居图》、八大山人的《河上花图》……但最引人注目的，是密室尽头一个单独的紫檀木匣。
匣长两米，宽五十厘米，通体雕刻云龙纹。
打开后，里面是三幅长卷。
第一幅：《瑞鹤图》。
北宋徽宗赵佶亲笔，描绘汴京宣德门上祥云缭绕、仙鹤盘旋的吉兆。
画上有徽宗独特的瘦金体题诗。
第二幅：《富春山居图》。
元代黄公望晚年杰作，被誉为“画中之兰亭”
。
此卷是前半段《剩山图》，后半段《无用师卷》在另一匣中。
第三幅：《汉宫春晓图》。
明代仇英工笔重彩巨制，描绘汉代宫廷春日景象。
人物百余，个个栩栩如生。
“清宫三绝……”
苏雨晴喃喃道，“乾隆皇帝最珍爱的三幅画，专门设‘三希堂’珍藏。
他每天都要观赏临摹。
晚年还下令，这三幅画永不出宫，代代相传。”
林阳走到木匣前，轻轻抚过画卷。
绢本的质感细腻温润，历经数百年，色彩依然鲜艳。
他能想象乾隆皇帝坐在这里，对着这些画卷沉思的模样——那位自诩“十全老人”
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