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这次合併让业界普遍预测我们杂誌社將成为全美最大的儿童书出版商。
有著强大的发行网络和品牌背书，能力毋庸置疑。
出版社对於作者还是很友好的。
顶级作者能拿到50%左右的净利润分成。
作为新锐作者，可以爭取10%-15%的递增版税率。
我在杂誌社工作了五年。
现在是助理编辑兼独立经纪人。
主要是推荐和协助杂誌社女性栏目主编，处理自由作家的作品。
《垫底辣妹》这部书，我觉得还是很有潜力的。
虽然是一部翻译作品，但是出版界的统计数据，女性购买了约70%-80%的虚构类书籍。
你的作品塑造了强大的女性角色，是一个不错的卖点。
方，作为新作者而言，通常，预付版税才是更实在的选择。
它是出版社根据对你作品销量的预估，提前支付给你的一笔钱。
版税率可能从10%开始谈，但一个10万美元的预付款，远比一个“15%的高版税率“但销量惨澹要可靠得多。
这就是我的建议，方，请慎重考虑一下！”
方源想了一下，“好的，谢谢你，艾丽”
“我会考虑的。”
“艾丽，我想了解一下你这样的文学经纪人和好莱坞影视经纪人有什么区別？”
“哈哈哈，方，你太有想法了，你也问对人了。”
“纽约的文学经纪人主要服务於“书”
本身，为作者寻找最好的出版社；
而洛杉磯的影视经纪人则服务於“项目”
和“人”
，为编剧、导演等客户在好莱坞寻找工作机会和项目交易。”
“当一位纽约文学经纪人成功售出一本小说的出版权后，如果这本书有改编成电影或电视剧的潜力，文学经纪人通常不会亲自去好莱坞推销影视改编权。
他们会寻找一位好莱坞的影视经纪人作为合作伙伴。
如果影视版权成功售出，两位经纪人会分享那10%-15%的总佣金。”
“文学经纪人和好莱坞经纪人更像是同一根链条上紧密相连但职能不同的两环。
对於一位有志於让作品进行跨媒体发展的作者来说，最理想的模式是找到一位能连接这两个世界、或与值得信赖的伙伴合作的经纪人。”
“方，你知道吗？我就是同时拥有这样双身份的人！”
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