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它比前一曲略显活泼，并有一定的节制，乐声飘然而至，如习习微风，轻轻拂面。
最后一曲“恰空”
，以羽管键琴的强奏，形成一个明亮而华丽的结束。
古组曲这种形式通常没有什么严格的规定，“前奏曲”
之后的舞曲往往数量不一，在另一套《E小调组曲》中，就只包含了三首舞曲。
它的“前奏曲”
明显地包含了较多忧郁的成分，羽管键琴弹奏出的悠长旋律，宛如点点滴滴的各种滋味的交集与汇聚。
之后的“阿勒芒德”
延续着“前奏曲”
的这一特点，将深藏于心的情感娓娓道来，铺展开去，如歌的琴声，在空气中布满感伤情绪，似过往烟云的乐声，在脑海中萦绕盘旋不散；进入“库朗特”
一曲，羽管键琴以快速和强音进行弹奏，在奔流的、富于冲击性的琴声中，急切的倾诉爆发了出来。
接着，在“萨拉班德”
中，虽然表面上趋向于平和与庄重，但却掩饰不住暗涌的心潮，这是一个没有结局的结束。
两套组曲，两种截然不同的特色，前一个可以形容为“美丽的面具”
，后一个则是真情流露。
莱昂哈特的弹奏将二者之间的不同特色异常鲜明地区分开来，以至于让我感觉它们就像是两位作曲家的作品，对于音乐的丰富性与多样性的把握竟然可以做到如此的程度，让人不得不佩服演奏者的独具匠心。
除了两套组曲，唱片还收录了路易·库泊兰的两首小作品，其中《G小调帕萨卡利亚》出现在两套组曲之间。
有趣的是，它既有前一套组曲最后一曲“恰空”
的明亮音色，又预示了后一套组曲的忧伤情调，只是有点儿“强说愁”
的意味。
《升F小调帕凡舞曲》作为唱片的最末一曲，成为《E小调组曲》的余韵，给了这套组曲一个真正的结束，它从“萨拉班德”
的手中接过了正在流露的真情，并让那些曾经的忧伤，化作了庄严的舞步——这来自古老年代的“帕凡舞曲”
，在这一时刻便成为了它的演奏者莱昂哈特的见证。
看来，这张唱片的设计者与我们的演奏家一样匠心独运。
每当我听完这张唱片，最后的这首《升F小调帕凡舞曲》所带来的感动，总会在我的心中久久不散。
我觉得，用这首乐曲作为对莱昂哈特的追忆，实在是非常恰当的，它的独特美感，完全配得上它的演奏者，就像拉威尔的《悼念公主的帕凡舞曲》，刚好与玛格丽特公主相配一样。
这不是刻意将人与音乐紧紧联系在一起的，而是人与音乐本身，或者说是二者之间的相互依恋——音乐因人而诞生，人因音乐而不虚此生。
莱昂哈特演奏的羽管键琴音乐听完了，现在，让我们再听一些他演奏的管风琴音乐，我所选择的曲目，也将是一些不常见的作品。
南部荷兰、北部德国和法国的管风琴音乐
1.管风琴之一：南部荷兰与法国
我对莱昂哈特演奏的管风琴的关注，相对晚于他演奏的羽管键琴，直到一年之前，我才因朋友推荐的一张莱昂哈特早年的管风琴录音，而开始了解这位古乐大师在管风琴方面的成就。
后来，我选择收集了两张曲目相对生僻的唱片，收录的全是巴赫之前的管风琴作品。
我希望在进一步了解莱昂哈特的同时，也能对早期管风琴曲目有一定的补充。
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