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，也就是作品133号，这一点再次证明了哈根在演奏这些四重奏时所持的本真主义态度。
总共七个乐章的作品131号《升C小调四重奏》，是一首变化多端的作品，贝多芬所作的速度和表情标记十分细致，并且每个乐章之间都没有间隔，需要一气呵成的演奏，哈根的演奏在这些方面尤其出众。
从第一乐章的那个孤寂的“柔板”
开始，一个漫长的旅程就此展开了，两个篇幅很小的“快板”
乐章中的前一个就像是一掠而过的欢乐，后一个与其说是一个乐章，不如说是一个短暂的过渡；长达14分钟的慢板乐章在“行板”
、“柔板”
和“小快板”
三种速度上徘徊，哈根的演奏通过突出丰富的变化来表现表情标记中所提示的“如歌”
的意境，这让紧接着的有力而迅疾的“急板”
乐章的骤然出现显得十分自然，然后再经过一个接近于第一乐章那样的孤寂的“柔板”
，进入到最后的节奏强烈并有着悲剧色彩的末乐章。
这首四重奏在哈根演奏的贝多芬乐曲中是最具浪漫情怀的——尽管并未因此而脱离开古典的范畴。
当他们的演奏经历了前几乐章的坎坷之后，在末乐章中便将一种深深的感动注入到了听者的心灵深处。
最后再简单说说哈根演奏的作品132号《A小调四重奏》——这首五个乐章的四重奏不由得再次让人想起了巴托克四重奏的“拱形结构”
，而它中间的那个慢乐章是“一个从病中康复的人感恩上帝的圣歌”
，前后的四个都是快乐章——除了第一乐章开始时的“十分绵延”
的引子，似乎它们都是那首“感恩圣歌”
的基石。
哈根演奏的引子部分异乎寻常的深沉，进入“快板”
后，在踯躅的行进中，对情感的表达带着古典式的优雅，第二乐章也有着近似的特点。
他们演奏的“感恩圣歌”
最为迷人，自始至终都散发着淡雅的清香，完全不是那种诱人的甜美，这样的演奏更显出情感的纯洁和真挚。
短小的“进行曲节奏”
的第四乐章是感恩后的轻松和愉悦，它直接进入到“热情的快板”
，并在欢乐的“急板”
中结束。
哈根的演奏所表达的含义并不单纯是欢乐，还包含了心灵的安宁与心灵的萌动，或者更为多重的情感。
听哈根四重奏组演奏的贝多芬，是一种心灵与心灵的交流，不需要你随着音乐让心灵肆意呐喊，或者听得“汗流浃背”
，你只需要静静地聆听，静静地感受，静静地体会。
当音乐在寂静中流入你的耳畔，感动就会自然而然在你的心中升起，完全不是刻意的，也完全不是做作的，而是真诚的，是纯粹的。
这样的感动会让你永远难忘，不会随时间的流逝而消失，这就是哈根四重奏组演奏的贝多芬。
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