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在韦伯为钢琴与乐队而作的作品中，更为精致的是《F小调音乐会曲》，事实上，这首创作于1821年的作品，令人喜爱的程度及作品本身的成就应该高于两首钢琴协奏曲。
其时，韦伯35岁，刚刚完成了歌剧《魔弹射手》，正当其个人风格逐渐走向成熟的时期。
《F小调音乐会曲》是一首动人心弦的浪漫风格的单乐章钢琴协奏曲，当年韦伯给自己的一个学生及其妻子弹奏此曲时，曾讲述了在创作此曲时自己脑海中出现的一个场景：一位城堡的女主人，坐在塔楼中眺望远处，她的心上人已经参加了十字军的远征，岁月流逝，杳无音信。
在她激动的想象中，看到自己的心上人身负重伤，遗尸战场，于是她昏倒在地。
进行曲的声音隐约而至，这是十字军归来了，而他就在队列当中；她投入到了他的怀抱，爱情最终获得胜利，森林和波涛也在为他们的爱情而歌唱。
《F小调音乐会曲》以几支木管乐器的吹奏为始引领全曲，乐队的加入则增添了显得异常深沉的感觉，钢琴的弹奏先是踯躅而断续的，之后，从中流淌出一个清晰而质朴的旋律，它的美好令人无法抗拒。
在音乐发展过程中，韦伯设计了一段隆重而有骑士风度的进行曲，由木管乐吹奏的悠远旋律引出，当木管乐合奏遭遇到钢琴的一记重击之后，乐队全奏的进行曲便勃然而起。
在乐曲的最后，是疯狂的欢庆场面，一个典型的早期浪漫乐派的戏剧性尾声——尽管用音乐来讲述一个故事，是浪漫时期作曲家们喜欢使用的方式，但是在听这一作品时，我们却完全可以抛开韦伯讲述的那个故事。
这首**四射的《F小调音乐会曲》连同两首钢琴协奏曲，也以巴伐利亚广播交响乐团的演奏版本为最佳，由英国指挥家柯林·戴维斯执棒，G.奥皮茨（Oppitz）演奏钢琴。
这一录音中的演奏十分严谨，特别强调了三部作品的早期浪漫风格。
当年，在就读英国皇家音乐学院时，柯林·戴维斯曾主修单簧管，由此可以相信，他能够对韦伯作品中大量的由木管乐器演奏的段落进行恰当的把握。
钢琴家G.奥皮茨是演奏韦伯的最佳人选，除了这三首作品外，他还曾与单簧管演奏家E.布龙讷（Brunner）合作录制过韦伯的室内乐作品。
从上述作品介绍中，我们可以了解到，韦伯十分钟爱管乐器，特别是木管乐器。
他为木管乐器创作了许多作品，除了两首单簧管协奏曲外，还有《降E大调单簧管小协奏曲》，《F大调大管协奏曲》，为长笛与乐队而作的《西西里浪漫曲》以及《B大调单簧管五重奏》，长笛、大提琴和钢琴的《G小调三重奏》，为单簧管与钢琴而作的《降E大调大二重复协奏曲》和《变奏曲》等。
除此之外，另有一首为铜管乐器而作的《圆号小协奏曲》。
为单簧管而作的协奏曲、五重奏、三重奏
为单簧管创作的三首协奏曲，是韦伯稍早的作品，都创作于1811年，也是莫扎特《A大调单簧管协奏曲》之后最出色的同类作品。
《F小调第一单簧管协奏曲》以“快板”
开始，乐队首先演奏出疾驰的旋律，单簧管在乐队的音响变得渐弱时悠悠地出现。
稍后，有一个短小的段落，非常巧妙地将单簧管与其他木管乐器（大管和长笛等）的音色交织在一起，颇具匠心，是韦伯偏好木管乐器的一个典型例子。
第二乐章“不过分的柔板”
，在情绪上，甚至某些旋律片断上，会令人想到莫扎特那首单簧管协奏曲的柔板乐章。
在末乐章“回旋曲（小快板）”
中，单簧管的演奏非常轻巧，仿佛不停地上下翻飞着，而乐队的演奏极其热烈，二者的对应十分富于戏剧效果。
《降E大调第二单簧管协奏曲》同样以“快板”
开始，乐队的引子非常高亢，单簧管的独奏活泼轻松，并以这样的情绪贯穿始终。
第二乐章“浪漫曲（行板）”
，给人以极其自由、情绪上起落很大的感觉，不像前一首协奏曲的柔板那样，尚存莫扎特的影子，或许它会在某种程度上让人联想到勃拉姆斯。
最后的乐章注明是“波拉卡舞曲形式”
，波拉卡舞曲即波兰舞曲，它引领整部作品抵达热情奔放的顶点，在此刻，韦伯已经挣脱开古典风格的约束。
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