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陈木年随她们一起进去，根本没人检票。
到了会堂里面，秦可才给他一张票，最前排靠中间的座位。
陈木年在会堂里从没坐过这么好的位子，这地方一般放的都是领导的屁股。
舞台上还有节目在演出之前的最后一次彩排。
陈木年坐下来，吃煎饼喝牛奶。
彩排实在没什么好看的。
陈木年不是特别喜欢看这类的演出，平常学校里有活动，总务处给职工发票，他很少要。
中央电视台的春节联欢晚会他都没兴趣。
吃完了，他看起了杂志。
灯光还不错，陆续有人落座，会堂里喧闹起来。
越来越吵，陈木年实在看不进去了，就到处乱瞅，看着舞台侧后面，那里已经算是后台了，很多人在走来走去。
他在众多的人里找秦可，只有这种时候他的胆量才最大。
演出快开始的时候，幕布后面伸出半个身子，还有一只手在摇晃。
那张化过妆的脸他一下子没认出来，看到那只摇晃的手他才醒悟过来，是秦可。
他就拿着杂志对她晃了晃。
幕布拉上了，灯光暗下来，演出开始了。
前面的演出乏善可陈，陈木年看着看着就走神了。
也不想别的，来来回回就想杂志上的图片和文章。
都是些火车的老照片，看着特别有感觉，所有的火车都像野火车。
“野火车”
这个词纯粹是陈木年的个人发明，他把穿行在野地里、有点儿荒凉衰败的小火车称作“野火车”
。
与那些豪华巨大的现代火车相比，他更喜欢野火车，觉得野火车更有自由、出走、流浪的感觉，甚至是孤独、悲壮的感觉。
它慢悠悠地行驶在野地上，遇到一个小站就停，像离家出走的人一样，见了人就打招呼，在本质上它是自由迈动的腿，而不是一种用来直奔目的地的交通工具。
据说慈禧第一次见到火车，不知道它是怎么跑起来的，就吩咐人找来马匹去拉。
这个传说在别人看来可笑，陈木年倒觉得很可爱。
为什么就不能用马拉着火车走呢？蒸汽机让它跑，马让它慢下来，像走。
火车走的感觉可能会更好。
所以，野火车在陈木年想来，应该是慢的，慢得像一个人在散步。
他甚至希望，有朝一日能和火车并肩散步。
大半场演出过去，秦可出场了。
陈木年看见一个女孩像只白鸽子从舞台的左侧飞上来，昂头挺胸，舒展着四肢落到舞台中央。
她刚站好，一顶花草帽从舞台右侧飞过来，她接住了，腰身扭动的第一下，动感的音乐响起来。
陈木年看到秦可闪着乌溜溜的眼，每眨一下都火花四溅。
音乐的层次感完全呈现在秦可的身体上，从头发到手指到脚尖，一寸一寸地变化，仿佛身体分成了相互独立的无数节，每一节对应着一个音符，她像杨丽萍似的把身体控制到了具体而微的境界，可以说是相当苛刻了。
她让身体之间相隔遥远，又让它们团结一致、严丝合缝，她把它们直接置换成了音乐本身。
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