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七月下旬,首尔进入一年中最闷热的时节,但音乐行业的热度比气温更高。
《指纹》的打歌期进入尾声,但ethereal的日程表却更加拥挤——杂志拍摄、电台节目、海外媒体采访、还有国乐院合作项目的深入讨论。
朴智雅开始理解“偶像的夏天”
意味着什么:是清晨五点起床做妆发,是连续十八小时在不同摄影棚穿梭,是在保姆车上用吸管喝营养粥,是在深夜的电台直播间里保持清醒和真诚。
但在这个疲惫的夏天,一份特殊的邀请像一阵清凉的风,吹进了她的日程。
邀请来自柏林声音艺术节,他们希望《容器》能参加九月的展览,并邀请朴智雅作为“声音艺术家”
而非“偶像歌手”
进行一场特别演出。
“这是国际艺术界对你的正式认可。”
姜成旭把邀请函递给她时,声音里有压抑不住的兴奋,“柏林声音艺术节是欧洲最重要的声音艺术活动,他们很少邀请亚洲艺术家,更别说偶像出身的。”
朴智雅看着那份设计简约但充满分量的邀请函,上面的德文和英文并排,像两道通往新世界的门。
“但我不会德语,英语也只是基本交流”
她有些犹豫。
“语言不是问题。”
姜成旭说,“艺术是通用语言。
而且,你可以做一场不需要语言解释的演出——纯粹的声音体验。”
这个想法让她心动。
自从《容器》之后,她一直在思考如何让声音超越语言的限制。
“我们需要重新设计一个国际版的《容器》。”
尹世宪加入讨论,“不是简单的复制,而是进化。
要考虑到欧洲观众的听觉习惯、文化背景,还有展出场地的特殊性。”
“柏林那边提供的场地是一个废弃的发电厂。”
姜成旭调出照片,“巨大的工业空间,高挑的穹顶,裸露的管道和混凝土。
和首尔艺术中心的剧院完全不同。”
朴智雅看着那些照片,感到一种原始的吸引力。
那个空间本身就是一个巨大的乐器,等待被唤醒。
“我想去现场看看。”
她说,“感受那个空间的声音特性。”
姜成旭和尹世宪对视一眼。
“时间很紧。”
尹世宪说,“你下个月有粉丝见面会和专辑宣传活动”
“推迟一些。”
朴智雅果断地说,“这个机会比任何宣传活动都重要。
这不是关于我个人的曝光,是关于韩国声音艺术在国际上的呈现。”
她的坚决让两个男人都感到惊讶。
短短几个月,她从一个需要指导的选手,成长为能自己做重要决定的艺术家。
“好吧。”
姜成旭点头,“我调整行程。
但我们最多只能去四天,包括飞行时间。”
柏林之行定在八月初。
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