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姜成旭看着她，“你认识这样的人吗？”
朴智雅摇头，但心中有个猜想——会是李瑟琪吗？她还活着？在柏林？观看了演出？“需要调查吗？”
尹世宪问。
“不用。”
朴智雅小心地把明信片收好，“如果是她，她不想露面，一定有她的理由。
我尊重她的选择。
但谢谢你告诉我。”
上午十点，团队前往发电厂准备晚上的加演场。
路上，朴智雅一直在想那张明信片。
如果真是李瑟琪，她为什么选择现在出现？只是鼓励，还是有别的信息？发电厂里，技术团队已经在进行设备检查。
ark看到朴智雅，兴奋地走过来：“朴女士，昨晚太棒了！
很多同行问我你是怎么做到那种声音融合的。”
“你怎么回答的？”
朴智雅好奇。
“我说你有一个魔法喉咙。”
ark大笑，然后认真起来，“开玩笑的。
我说你是用科学的方法处理艺术，用艺术的精神进行科学探索。”
这个评价很精准。
朴智雅感谢了他的理解。
彩排开始前，她先独自在空间中行走，感受经过一夜后空间声学的微妙变化——温度、湿度、甚至空气流动都会影响声音传播。
今天的柏林更凉爽，空气中的水分更多，声音听起来会稍微“湿润”
一些，高频衰减更快。
她把这些观察分享给技术团队，他们相应调整了均衡设置。
ark感叹：“你简直就是个人形声学分析仪。”
下午的彩排很顺利。
朴智雅尝试了新的即兴结构，从国乐院大笒演奏家安尚久老师的一段录音开始，然后引入柏林地铁的节奏片段，再用自己的声音回应。
过程中，她让ark实时调整效果参数，创造出了昨晚没有的声音纹理。
“这个版本更有对话感。”
尹世宪在彩排后评价，“像三个朋友在聊天——传统的安老师，现代的柏林，还有你作为翻译和桥梁。”
“这正是我想表达的。”
朴智雅说，“声音的对话不需要语言翻译。”
下午四点，德国电视台的采访团队到达。
采访在一个相对安静的附属空间进行，主持人是一位四十多岁的女性，叫phie，德语口音的英语清晰而温和。
“首先祝贺昨晚演出的巨大成功。”
phie开场，“作为第一个在柏林艺术节主单元演出的韩国偶像出身的艺术家，你感觉如何？”
“感觉很荣幸，但也很有责任感。”
朴智雅回答得很慎重，“我不是代表自己，是代表很多韩国艺术家，代表我的队友，代表所有在探索声音可能性的人。”
“你的作品被称为‘跨文化桥梁’。
你认为文化差异能被真正跨越吗？”
“我不认为应该‘跨越’差异。”
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