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这是“目眇眇”
三字产生的丰富内涵。
首句一个“降”
极为简洁地描写出湘夫人作为神灵法术的广大和身心的轻灵。
二句和三四句运用点染的手法，勾勒出一幅湖畔清秋图。
其中二句的“愁”
是直抒胸臆的“点”
，三四句是借鉴抒情的“染”
，无一字见“愁”
却无处不是“愁”
。
这是一幅卓绝千古的湖畔清秋图：秋风习习，吹皱洞庭湖的粼粼清波，让人感到阵阵凉意。
湖畔的树上枯黄的落叶飘零，飘落到湖水中，随流水默默无言地流去。
站在湖边的主人公正极目远眺。
这幅湖畔候人图处处散发出秋凉和孤寂的气息。
明胡应麟《诗薮》云：“‘嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。
’形容秋景入画；‘悲哉，秋之为气也！
’‘悚栗兮若在远行，登山临水兮送将归。
’摹写秋意入神，皆千古言秋之祖。
六代、唐人诗赋，靡不自此出者。”
这两句从景物上发出的愁绪，今人感受到有一种说不出的惆怅凄迷情调，而这又为全诗的爱情悲剧创造了悲凉的气氛。
“嫋嫋”
运用叠词，给人一种时间的推移感和动态感。
“波、下”
皆活用为动词，给人一种湖波源源不竭而来，落叶静静下落的动感。
“洞庭波”
自“木叶下”
而出，上下交织，动静相生，仿佛一幅美到极致的图画。
诗中有画，画中有诗，寓情与景，情景相生，二者达到了完美无间的融合。
诗人信手拈来秋、落叶、湖水三个典型意象，创造了描写秋景的天籁之句。
前人评此二句曰：“叙物以方情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得诀。
如‘嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下’，是写出‘目眇眇兮愁予’来；‘荒忽兮远望，观流水兮潺湲’，正是写出‘思公子兮未敢言’来，俱有‘目击道存，不可容声’之意。”
（刘熙载《艺概·赋概》）；“模想无穷之趣，如在目前”
（吴子良《林下偶谈》）；“赋得洞庭一句，遂令一篇生色”
（《楚辞评林》引孙语）；“起笔缥缈，神情欲活”
（何义门《文选评》）。
无怪乎成为千古名句。
［原辞］
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