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即是证明；唐安公主墓甬道东壁画中的侍女也是“体态肥硕丰腴”
。
因此可见盛唐时期的女性审美观在中唐并未完全消失，但丰腴肥硕的女性审美观在中唐已不是时尚的风向标之所指，失去了主流审美的地位。
晚唐的女性审美观呈现出向唐初乃至更早的纤瘦回归的现象，而且这种纤瘦中又多了几分羸弱和柔媚，这是与哀婉深沉的晚唐之韵相符的。
晚唐已经很少见到盛唐时期丰腴圆润的女性了，而纤腰袅娜的女性却活跃了起来。
相比中唐，晚唐的唐人女子更有芊芊身段，也可以说更加柔美。
因此唐朝的“以胖为美”
其实专指盛唐时候的审美，又因为唐代是中国历史上鼎盛的时期，其独一无二的审美能代表整个大唐的恢宏气度，因此被后人所传唱。
那么为什么唯独盛唐的审美区别于初唐、中唐和晚唐而独树一帜？目前为大家所认同的原因主要有以下三点：一是大唐政治气候十分宽松，经济发展迅速，人们安居乐业，生活水平自然提高，饮食上会比较追求享受，就身材而言是比较丰腴的；二是大唐兼容并蓄，包容开放，到处都是世界各地的人，文化大交融造成审美取向的多样化；三是李唐家族其实是混有胡人血统的汉人家族，游牧民族一般是以胖为美的。
所以这种审美趋向最终影响了李唐皇族的审美，皇家的审美趋向引导了民间的审美趋向，最终导致唐朝社会的整体审美趋向是以胖为美。
2．从袒胸装到女扮男装
审美向来和服饰密不可分，服装体现一个人、一个社会乃至一个朝代的社会风貌，在大唐独一无二的审美和开放包容的盛世风采影响下，女性的服装也和前朝不同。
提到袒胸装，那可是前无古人，后无来者。
大唐女性在中国历史的舞台上别出心裁，开创了粉胸半露袒胸装的时尚。
唐代女子的服装主要为襦裙服，即上着短襦服，下着长裙，佩帔帛，加半臂，足登凤头丝履或精编草履。
上襦很短，襦的领口常有变化，但是不管是圆领、方领、斜领、鸡心领，领口都开得很大，这是中国服饰演变中出现的比较少见的服饰和穿着方法。
若是真的漫步于宫廷，可见女官们的上衣衣领都低至胸部，丰腴的颈项与胸部上部都露在外面，她们身穿宽领短衫，领口开敞。
施肩吾有诗：“漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。”
李群玉有诗：“胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。”
大都是描写歌伎舞女穿袒胸装的形象。
袒胸装不仅在宫中流行，而且日渐影响到民间。
与袒胸装配套共同塑造唐代女性美好形象的还有襦裙服，指的是唐代女性上穿短襦或衫，下着长裙，佩帔帛，加半臂（短袖）的传统装束。
唐代的襦指的是一种衣身窄短小的夹衣或棉衣；半臂和帔帛，尤其是帔帛，质地轻柔、飘逸，在裙衫之外十分随意地轻轻地搭在肩臂上，长长地垂挂着，并随披着方式的不同而呈现出纷繁的姿态。
盛唐以后，女装流行褒博，帔帛与褒衣广袖相组合，更突出了这一时期女子服装丰润飘逸的特色。
颇具盛名的《簪花仕女图》展现出这样一幅画面：仕女头戴花冠，身着袭地长裙，裙腰及腋下，粉胸半露，外罩一件轻薄透明的宽大长衫，一条轻盈的长帔帛随意地搭在肩头，丰腴洁白的肌肤隐隐可见。
仕女婀娜的娇姿与那舒缓、飘逸犹如行云流水的动感相辉映，更显迷人的景象。
不过在街头或者商铺里，不会看到女性人人都**半胸的场面，大多只有身份尊贵的人才能穿开胸衫，嫔妃和公主可以半**部，歌女、舞女也可以半**部以取悦统治阶级。
但是，这种服装到了宋代就开始衰弱，社会风气逐渐变为“女子无才便是德”
，更别说袒胸的服装了。
因此，唐代袒胸装成为一段千古绝唱。
总体来说，唐朝女性的服装主要有三大类，即上衫下裙、胡服和男装。
上衫就是袒胸款式，下裙中最负盛名的就是石榴裙，而胡服则为唐代的舶来品。
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