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的体验大相径庭。
问题不是技术的好坏与否，而是感官的触觉和人体的参与。
无论多么神奇虚幻的声音，都是通过手指直接的触动——自生自在；肌体的动态为共振的音响所淹没——他生他在。
我想，这种物物之间的感应，针对我们现成兑现和即刻文明[1]的**误导，不乏一剂医治我们人性离异的良药，也是之于今天封闭自我中心的反思。
早年听傅聪先生的大课，对先生善意戏谑学生只图肌肉快感，从而忽视音乐艺术的批评颇有同感。
可话又倒过来说，手指肌肉也是音乐表情的伸展主动，就像歌唱家的全身肌体随着音乐呼吸，我把人的肌肤和乐器的直接感触，看成进入音乐神秘世界的必经之途。
我对弦乐更有一份特殊的幻想——这与人体直接感应的音响振**，通灵惊魂的感觉，不知哪方神仙的偏心，至少我在钢琴上面，探入乐器心脏的琴键是手臂肌体的延续。
手指键盘上的动作，绝对不是乐谱在黑白键距之间的敲打翻译。
仅一个音的震**微末，在钢丝张力的牵动之下，整个乐器在空中波动**漾，直接对着人身肌体触动感应。
不管是斯维亚托斯拉夫·李赫特（SviatoslavRichter）连背带臂古怪的演奏姿态，还是古尔德棱角分明的手指，尽管和他老态龙钟的座椅毫不相称，钢琴家的怪癖无所不有，但是都与肌体感应有关。
指尖触键的那个瞬间，只是音响启动的点滴，音乐真正发生，整个肌体牵连键盘、琴锤、钢丝、音板、琴体甚至整个环境，乐器身心一体，随着空气一起震**。
似乎每个声音局部都可分析，但是整个音乐的发生过程永远是个秘密。
这就是弹琴不可言喻之奇。
渐渐地，每天琴上做书呆子的时辰与日常生活的琐碎混杂交错。
琴上做梦的现实，真得切肤，却又虚得不着边际。
谱子一路横扫过去，听到有意思的声音转机，停顿少许，像是认出自己童年的情景和梦中的亲情。
可以倒回乐谱再来一遍，也可通篇阅读下去。
今天听到的，明天可能没有，昨天的无知无觉很可能会是后天的兴奋不已——片段的不期和断裂的无头无尾全没关系。
我知道这样对作曲家有点不大尊重。
好在我是客席，没有任何执着偏好。
一时的冲动，回到现实之中，常常忘得一干二净。
可发生次数多了，倒是纠结出个白日梦来。
平时走在街上，觉得有个影子跟随，好像纠结不去的蛛丝，看着不见，挥之不去，犹如昨夜迟迟不愿离开的梦呓。
但是仔细一想，却又躲得无影无踪。
那是空中的精灵，似有非有。
偶然，我的脑子一时糊涂，拖上朋友，想把这个妖怪抓住示人。
我在琴上折腾，企图以虚充实，结果总是徒劳的自欺欺人，所谓的交流从来没有真正兑现。
一次和翊功提起这份沮丧，他说他对我“灌输”
的时候，发现我也没有能够照本全收。
看来只有自己的身体力行才能接近那个神秘的家伙。
所谓的交流只是间接共识彼此曾经有过的、局部个人的体验而已，所以叫作“共鸣”
。
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