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索尔密还说：列奥纳多最后的一些画，如《丽达》、《圣母玛利亚》、《酒神巴切斯》、《年轻的教徒圣·约翰》都处于未完成的状态。
他全部的作品都或多或少地存在着这种情况。
罗马佐在复制《最后的晚餐》时，在一首十四行诗中提及了列奥纳多没能完成他的作品的这种坏名昭彰的情形。
普拉托詹尼从不放下他的画笔，却比得上非凡的芬奇——没有任何作品完成得彻底。
列奥纳多的绘画速度慢是众所周知的。
在进行最详尽的准备、研究之后，他花了整整三年的时间为米兰的圣玛利亚修道院画了《最后的晚餐》。
他的一个同时代人、作家班德利，当时是修道院中年轻的修道士，他说：列奥纳多经常早早地爬上脚手架，一直在那儿待到傍晚，不曾放下画笔，忘记了吃喝。
然而，日子一天天过去，他却没画一笔。
有时他会在画前待上几个小时，仅仅是在头脑中构思。
他也时常从米兰城堡的庭院直接来到修道院，为他在那儿给斯弗尔兹制作的骑马者塑像的模型添上几笔，然后就突然中断了。
根据瓦萨利的说法，列奥纳多用了四年的时间为吉奥孔多的妻子蒙娜丽莎画肖像，最终也没能完成。
这种情形可以说明这幅画为什么从未交给委托人，而一直由列奥纳多保存，并由他把它带到法国的事实。
[67]后来这幅画被国王弗朗西斯一世买下来，成了今天卢浮宫最灿烂的瑰宝之一。
如果我们把关于列奥纳多的工作方式的这些报告与他留给后人的大量的、形式丰富多彩的、展示其作品中每一个主题的草图和研究资料进行比较的话，我们一定会否定这种说法：不稳定及草率的特质对列奥纳多的艺术产生了些许影响。
相反，我们可以观察到非同一般的深奥性和只能在犹豫中取得决定的丰富的可能性。
同时，也能观察到难以满足的要求和实际工作中受到的限制，甚至艺术家自己也说不清楚这些限制如何不合他的理想。
缓慢——列奥纳多工作中一直明显存在的特性——被看成是这种限制的特征，也是他后来从画坛退出的先兆。
[68]也是这一点决定了《最后的晚餐》所应得到的命运。
列奥纳多不适应那种在未干好的底色上迅速作画的壁画技法，因此，他选择了油彩。
油彩的干燥过程拉长了作品的创作时间，这适合他的心境与闲适。
然而，被涂在底色上的颜料又与底色分开，并且脱离墙壁，加之墙壁的残缺，建筑物本身的未来命运都决定着绘画不可避免地将遭到毁坏。
[69]
一个相似的技术实验的失败断送了《安格哈里战役》。
后来，在与米开朗基罗的竞争中，他把这幅画画在了佛罗伦萨会议厅的墙上，并且没有完成就被列奥纳多放弃了。
这似乎是一种不同的兴趣——在实验中——开始是促进这件艺术作品的，只是到后来才损害了这件作品。
列奥纳多这个人的性格显示出另外一些不同寻常的特征和明显的矛盾。
消极和不以为然在他身上似乎一目了然。
当任何人要想得到自己的最大的活动范围时——没有对别人的强烈侵害，就无法达到这个目的——列奥纳多却以默默地保持和平、回避所有的对抗和争吵而闻名。
他温和、慈善地对待每一个人。
据说他不吃肉，因为他认为剥夺动物的生命是不应该的。
他会特别愉快地到市场上买回鸟，再放飞他们。
[70]他谴责战争和流血，并且描绘人不是动物世界的国王，而是最坏的野兽。
[71]这种带有女性温柔的感情没有妨碍他在刑徒去刑场的路上陪伴他们，以便研究他们被恐惧扭曲了的脸孔，并在笔记本上为他们画素描；没有妨碍他设计出最残忍的进攻型武器，且作为一个军事总工程师为伯尔吉阿服务。
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