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字句安排最难。
显示景物间的关系，短不了这三样句法；可是老用这一套，谁耐烦！
再说这三种句子都显示静态，也够沉闷的。
于是想方设法省略那三个讨厌的字，例如“楼上正中一间大会议厅”
，可以说“楼上正中是——”
，“楼上有——”
，“——在楼的正中”
，但我用第一句，盼望给读者整个的印象。
再有，不从景物自身而从游人说，例如“天尽头处偶尔看见一架风车”
。
若能将静的变为动的，那当然更乐意，例如“他的左胳膊底下钻出一个小孩子”
（画中人物）。
现在保存于文学史上的许多名篇大部分是因为内容好，但也有的就是因为成功地运用了修辞，有一些警句妙语，才得以永葆艺术生命。
王勃的《滕王阁序》本来用典生僻，但其中因为有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
这样的对仗妙句，至今仍传唱不已。
唐太宗有一句名言：“以铜为镜可正衣冠，以古为镜可知兴替，以人为镜可明得失。”
因为用了极妙的比喻，相信这话还要流传下去。
著名经济学家马寅初因为坚持科学的人口论曾被错批，说他是资产阶级人口学家“马尔萨斯”
。
马老悲怆而幽默地答辩说：“我这个马不是马尔萨斯的马，是马克思的马。”
这是运用修辞的谐音。
李清照也有一名句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。”
这是用了叠字。
现代诗中叠字用得好的也有很多。
以上几句可以说一读就有兴趣，读过就不会忘记。
当然，生动之法除“辞格”
的技巧外，还有“辞趣”
的妙用。
就是充分利用词语本身所含有、附带的内容和背景，即如修辞学家陈望道所说的词的“包晕”
，像月亮外的一个晕圈，给读者一种别样的感觉，这就生动得微妙了。
如：“还有许多的荷兰菊，叶小，状如铜钱，是专等天气快冷时才开的。
现在也正是他们的节日，一起簇挤着，仰起小脸笑着。
蜜蜂和蝴蝶便专去吻他们的脸。”
“三十多年过去了，这座城现在已出落得这般秀气。”
（作者《石河子秋色》）这里“等”
“挤”
“印”
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