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像你这种忘恩负义的人，去哪里都不会成功。”
案例二，把编辑总监叫进办公室，“我早就发现你没能力担任这个职务，调为编辑顾问。”
“你什么时候发现的？”
“你一来就发现。”
“你怎么一开始没说，快两年了才说？”
“我给你机会。”
编辑，除了编书，老辣江湖话一句也不会，只会用天使的本能回答：
“我不要你的钱，我没有对不起你，我不要你的钱……”
“我今天就辞职。”
世界依然运行，没人在乎天使的自尊受了重伤，没人需要付钱——在根深柢固的封建阶级意识形态里，主子永远是对的，而披上“编辑”
外衣的奴仆，永远别想翻身。
老板们，你们记得自己讲过什么话吗？
4.合约
作家的抽屉里都有合约，一两张或一沓。
能以法律工作者之鹰眼弄懂合约内容的极少——作家对文字敏锐，但对两种文字极为迟钝，法律文字与使用说明书。
二十世纪戒严年代，出版者常是作家分身，敲锣打鼓办了出版社，铁哥们或闺蜜收一收稿子交他出版，全凭义气相挺、感情用事。
是以，合约写得不清不楚者有之，只靠一句酒话连约都省略的有之。
多少年后，出版社发达了赚钱了买楼了，作家想回头理清楚那约，要回自己的“书孩子”
（请记住这三个字），得到的答复大多是当年签的是“著作权买断约”
，白纸黑字，“经请教本社法律顾问，本书著作财产权归本社所有，与作者无关。”
这意思是，在分不清楚著作权、出版权的年代，在除了出版没有其他延伸权利概念的年代，在两岸分隔尚无繁体版、简体版之别的年代，在尚不知有电子书数字版权的年代，一纸有着“让与”
字眼的合约，拿走作家的全部。
显然跟不上时代滚动速度的二十世纪老作家，晚境不宽裕了，饭局上谈起当年的“卖身契”
，青筋爆了嗓门响了，但那剧情夹缠在咕噜痰音中谁也不想听，文坛什么没有，恩怨最多、怕事的最多、和稀泥的也最多，更何况大家都是朋友。
“哎呀看开点儿，喝酒喝酒！”
总是这么结束的。
“卖断”
，是作家心中永远的痛。
出版社与作家之间固然有伯乐与千里马之深厚情谊，也有不为人知的黑暗地带，而所有关于两者之间的对垒，输的总是作家。
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