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火车开动以后，药不然把我的大哥大借过去说要打几个电话，然后一边嘀咕一边走到车厢连接处。
我知道他肯定是跟老朝奉汇报，不能当着我的面说，也懒得理睬。
药不然离开以后，我双手揉了揉太阳穴，望着车窗外快速移动的江南景色，鼻子里飘过火车厨房的菜香，心中却像十几条麻绳纠结在一处，残卷的事一直萦绕在心头。
人类进入工业化之后，都是标准化生产，千件一样；而在古代，都是手工作坊，每一件都会有微妙差异。
古人作画之时，用墨、用色都是现场调配，用的毛笔和绢纸也是出自纸匠之手，可以说每一张画的墨色浓淡、绢纸厚薄、颜料深浅都是独一无二的，和人的指纹相仿。
这种差异肉眼很难识别，对机器来说却不是难事。
我记得从前曾看过国外的一个鉴定事例。
科学家们对一幅文艺复兴时代的油画进行检测，显微镜发现油画颜料的颗粒十分均匀，而在文艺复兴时代，颜料都是工匠们纯手工制成，没那么细腻，颗粒应该是不均匀的，据此断定此物为赝品。
国内也有类似的例子，中华鉴古研究会接过一幅黄公望的《溪山远眺图》的鉴定委托，几位专家都认为是真的。
但研究人员深入分析纸质，发现画心纸质的桑皮纤维居多，而画边纸质是藤皮纤维居多，事实一下子就搞清楚了。
古代造纸都是一帘一张，不可能桑皮和藤皮混杂。
这是造假者故意用旧纸补在黄公望的原画上，虽然补得天衣无缝，但不同的纸质却在显微镜下露出马脚。
这是郑教授讲给我听的。
可见赝品造得再好，和真本之间也会有微妙的差异——这就是残卷的意义所在。
只要将它和现存的故宫本和百瑞莲本进行比对，和它“指纹”
相符的，自然就是真品。
“希望这次还赶得及。”
我望着窗外快速移动的江南景色，喃喃自语。
我正在琢磨着，药不然从连接处回转过来，把大哥大扔回给我，神色古怪。
我问他怎么了，他说五脉终于出手反击，这下可有意思了。
药不然说，中华鉴古研究学会终于站出来回应百瑞莲。
它发布声明，宣布将《清明上河图》交给国家权威机构检验。
检测结果显示，故宫馆藏的《清明上河图》的碳-14结果是公元1100年正负300年，数值比百瑞莲本还要接近宋代。
这一下子，整个舆论变得混乱起来。
香港媒体根本不信，认为这是中国政府在包庇丑闻，要求第三方机构重新进行检验。
内地媒体则分成两派，北方的报纸认为此事有了定论，可以平息了；南方的报纸认为碳-14检测这种技术手段还不成熟，究竟在多大程度上可以采信还有待商榷。
我不知道这一手反击是刘一鸣的主意还是老朝奉的，也许是两个人暗中商量的结果，但效果出奇的好。
在有心人的推动下，争论的焦点，暂时从《清明上河图》的真伪变成了讨论碳-14技术的可信度。
虽然这种转移焦点的手法不会维持很久，但多少能争取点时间出来。
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