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至于世传他年少时节的那一联：“大泽龙方蛰，中原鹿正肥”
，据说是明末极无品的贰臣牛金星献给李自成的谄词，果若属实，张伯驹把这一联栽给了袁世凯，不知道是不是也暗藏春秋褒贬之意。
无论如何，旧体诗之作，除了从格律上爬梳肌理之外，通篇、连章而读，一玩味即真假立辨。
遥想张打油的“黄狗身上白、白狗身上肿”
（《咏雪》）还比较实在。
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关于旧体诗的种种玩索、体会，不是在讥嘲袁世凯的不文，而是在翻看袁世凯的诈伪。
略加举证，足以提纲挈领。
姑容我稍稍节制，掉过笔头，交代一下之前在提到《杭城风云》的时候一笔带过、却没有说完整的一个关节。
这个关节与我对袁项城的理解有直接的关系。
那就是跟我说了“人间藏王”
故事的胡金铨导演。
一九九七年一月十四日，胡导演心脏手术失败，病逝于台北荣民总医院。
他生前的朋友聚在一道说起来，每个人都会想起一部他发愿而未能成就的作品。
有人说他的《华工血泪》没能拍成，最属遗憾。
有人说他还想拍《徐光启传》，才跟北京电影制片厂谈出个眉目，也因为大气候上有所顾虑，倏忽没了下文。
也有人说他晚年钟情于动画片，策划《刘海戏金蟾》的卡通，光是原画手稿就有近千张，却苦于没有资金，连脚本都出不来，于是赍志以殁。
我跟胡导演多年前合作过两个计划，一个是香港徐克的《笑傲江湖》，一个是台制鲁稚子的《将邪神剑》。
前者开拍之后完成了几场戏，徐克收回去自己导了，本子作废。
后者则还没开拍，胡导演便遭撤换，本子给接手的丁善玺改得体无完肤、不成面目，从历史宫廷剧变成了武打风俗剧。
可我先前领过稿费，没有申覆的权利，只能在台湾电影制片场提供的文书上签名，表示愿意转让。
倒是不久之后，胡导演给我打了个越洋电话，劈头就问我：“对袁世凯有没有兴趣？”
“聊的兴趣很大，写的兴趣没有。”
我说。
“那咱们聊聊。”
他说。
就是在胡导演过世前一年的东京影展上，胡金铨应聘担任评审，认识了一个叫藤井贤一的财主。
此人做西阵织发家，是和服工业的钜子，也凭借着这个出身，跨足影视服装制作，甚至成为许多时代剧的出资人。
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