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有时没有现成的组合词，作者就临时创造。
这样更见个性和风格。
你创造得好，别人就承认就学习，文字就这样一代一代地发展丰富。
如著名的《岳阳楼记》开头说：
“政通人和、百废俱兴”
这两个词因范仲淹的这篇文章而传扬后世，它是一个社会局面的缩写，是用动宾结构组成一个词，容量就很大。
再如下面的句子：
当地风俗“谁家昨日添新鬼，一夜歌声到天明”
。
你看那个主唱的男子，击鼓为拍，踏歌而舞，众人起身而合，袖之飘兮，足之蹈兮，十分的洒脱。
生死有命，回归自然，一种多么伟大的达观。
仿佛到了一个生死无界、喜乐无忧的神仙境界。
《心中的桃花源》
“击鼓为拍、踏歌而舞、起身而合、生死无界、喜乐无忧”
都属于这样的词组，一组词就是一个画面，一个境界。
以上是写动作的，再看这一段写静物的用词：
“水流东西、风起林涛、万壑松声、起伏不平、难以名状”
，这几个词极有动感，但都是在写一块静的石头。
当然，造词时要十分小心，不能生造。
汉唐文章庄重典雅，许多组合词汇已作为文化遗产进入辞典，现在仍然使用。
如“拾遗补阙”
“救死扶伤”
（司马迁语），“鞠躬尽瘁，死而后已”
（诸葛亮语），“载舟覆舟”
“居安思危”
（魏徵语）。
中国古典小说中《金瓶梅》内容虽有所碍，但因其更市民化、世俗化，用词也就更活泼、更生动。
潘金莲在西门庆眼里第一次出场是“翠弯弯的新月的眉儿，清冷冷杏子眼儿，香喷喷樱桃口儿”
，一连几个叠词写出潘的妖美和西的浮浪。
而她在月娘眼里第一次出场是“眉似初春柳叶，常带雨恨云愁；脸如三月桃花，暗带风情月意”
。
却又美得娇艳，将她往回搬正了几分，也暗写了月娘的慈善、公允。
同样是一个描写对象，因了视角不同，就用不同的形容词来制造不同的氛围和效果。
文言、电文之所以含蓄、精练，口语之所以生动、活泼，首先是词汇风格的不同。
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