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前者只求明确、通顺，后者要求艺术效果，充分挖掘语言的艺术魅力。
陈先生共举出三十八种积极修辞格。
这都是些锦上添花的小技巧，绝大部分用于文学，而在新闻写作中使用较少。
就是说，在总体风格上新闻属消极的、保守的、刻板的文体，文学属积极的、活跃的、自由的文体。
一条消息如果事不惊人、不新鲜，读者会立即扔到一边。
一篇文学作品，如内容平平，但语言极美，它还有让人阅读甚至流传后世的价值。
新闻除了内容，还是内容；文学除了内容，还有形式。
唐代诗人王勃的《滕王阁序》，应该说到现在并没有太大的思想价值。
但它有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
这样的妙句，所以流传到今。
而且这种形式有更大的独立性，甚至可表现为一种文字技巧和游戏。
如北京一家菜馆名“天然居”
，门口的对联是“客上天然居，居然天上客”
，回文，诙谐。
这在新闻里是没有的。
文学甚至可以将这种形式美发展到一种文字游戏，别有情趣而不害本意。
新闻的文字说清内容便快快隐退，文学的文字说清内容的同时还常可自我表现一番。
新闻是农民手里的锄头和战士手中的枪，强烈的实用性使它的长短造型严格，以便于锄草、便于射击为准，不得因感观需要而增减；文学是男人嘴上的烟斗和女人梳妆台上的镜子，实用以外的观赏价值还可使其造型依个人的审美情趣而变。
新闻是一座大宾馆地下室里的管道工，只要力气和技术而不必管其长相；文学是这宾馆门前的迎宾小姐，除了服务知识，还需美貌和笑容。
它们两者都统称文章，风格却迥然不同。
曾有一种观点，提倡新闻写作散文化，其实这是违背规律而行不通的。
二者表现方法上的不同，可以用这样两句话来概括：在构思方法上，新闻是客观冷静的选择，文学是主观热烈的构想；在写作方法上，新闻是准确平静的叙述，文学是夸张极端的描写。
这是前面谈到的新闻、文学各自不同的本质属性所决定的。
构思是作者进入写作状态的前奏，是写作过程开始前的准备，这时记者与作家就开始分道扬镳了。
一个建筑师在设计大楼时，首先总要想到用什么材料。
材料的性能决定着楼房的结构，竹木茅草只能搭农家小屋，钢筋水泥才能盖高楼大厦。
记者和作家构思作品时，自然也连带着材料的选择并因此决定了他们的总体风格。
无论是新闻作品还是文学作品，都是给读者看的。
因此它们的构思都是以读者的接受为出发点的，就像经济生活中市场引导企业一样。
不过报纸的读者要看准确的、新鲜的、真实的信息；文学的读者要看足以激人情怀的故事和文字。
两种不同的引导使记者与作家有两种不同的构思方式。
记者只能以读者的需要为圆心，以信息的真实、新鲜和客观形势等条件为半径，在一个有限的圆圈里作冷静的选择。
比如战争消息，你要能抓到真实的最新情况，但同时还要受政府和军方的制约，看看这些消息能不能发表，何时发表为好（也就是说记者要讲社会责任）。
新闻材料严格从实际出发，写读双方是在信息可靠的前提下，建立起一种信任关系。
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