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我们的确可以怀疑，本来老杜也有“雕章五彩笔如椽，梅花满枝空断肠”
这样的句子，难道说贺铸的“彩笔新题断肠句”
也要通过老杜来印证寄托吗？当然不是。
毕竟在《青玉案》的前文铺垫之中，贺铸唤起读者发幽兴之端者是李商隐。
呼应于“锦瑟年华”
，读者不但能看出贺铸借由李商隐印证了他无可奈何的情愫，也发现另一个枨触万端的痕迹──贺铸已经想要终结这样的感情或往来了；因为彩笔原典所意味的是“停笔”
──他不会再写出“断肠句”
，或是不能再写出“断肠句”
了！
换言之，这一阕新题的《青玉案》竟是绝笔。
用现代人的大白话说，就是明白晓喻：“这是我所写给你的最后一首忏情之作了！”
《青玉案》之所以千古流传，有很大的一个原因是此词下片收煞处的神来之笔，曾经为许多诗人、评家热烈讨论：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
举例来说：周紫芝《竹坡诗话》：“贺方回尝作《青玉案》，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”
此外，最著其称者则是罗大经《鹤林玉露·卷七》：
诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来，澒洞不可掇。”
赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”
是也。
有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。”
李后主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
秦少游云：“落红万点愁如海。”
是也。
贺方回：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”
盖三者比愁之多也，尤为新奇。
兼兴中有比，意味更长。
还有许多人着意于“梅子黄时雨”
的来历。
宋朝孙宗鉴所著的《东皋杂录》里有这么样的一段话：“江南自初春至初夏，有二十四风信，梅花风最先，楝花风最后。
唐人诗有‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓’，晏元献有‘二十四番花信风’之句。”
此时，已经出现了“梅子黄时雨”
的句子。
另有《潘子真诗话》。
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