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本文是梁衡“写大事、大情、大理”
的代表作，发表在《新华文摘》2000年9月号261期。
作为历史人物散文，作者并没有按照传统人物传记的写法，按时间顺序一一写生平事件，而是抓住词人最为动人心魄的闪光点进行勾勒。
开篇明言，全文要探索的是辛弃疾怎样从一个爱国志士成为爱国词人的，以及这个过程是如何决定了他的词、他本人在文学史上的唯一性和独特地位的。
是把辛弃疾放在中国历史的大背景下，抓住他的“以武起事，而最终以文为业”
的特点，来探究“他的词及他这个人在文人中的唯一性和在历史上的独特地位”
。
这是全文的总起，也是作者经营全文的巧妙角度。
文章的主体部分，以辛词的三个“不是，而是”
来建构纵行的框架：“辛弃疾的词不是笔写成，而是用刀和剑刻成的”
；“他的词不是用墨来写，而是蘸着血和泪涂抹而成的”
；“刀刻也罢，血写也罢，其实他的追求从来不是要做一个词人”
。
将丰富的资料、作品以及丰富的联想和想象，归置在一个大的框架下，使文章结构匀称、浑然一体。
同时，文章的主体部分又将对辛弃疾的人生遭际的介绍，与他的心路历程，以及对他的诗词创作的评价三线交错起来，作为全文的横行框架来写。
他的充满神奇色彩的行伍经历，他的或被闲置或被频繁调动的为官经历，他的从渴望收复失地到悲怆的忧国问天的心路历程，他的词作内容、情感、风格的追求，三线交错而行，写出了一代武人被迫成为文人的时代悲剧。
南归后不为朝廷喜欢的种种原因（太爱国爱民，太工作认真，太爱提意见），恰恰是他崇高人格的体现，宋朝特定的历史背景和个人特殊的人生历程与执着追求，再加上才能和思想，成就了一位千古爱国词人。
作者行文的主要特色是情理并重，以评带传，尤其是作者在介绍辛弃疾的人生遭际时穿插引用了他的八首词作代表，既没有一引了之，也没有详加赏析，而是结合人物的命运，从词作的内容和读者感受的角度做了精当的点评。
如引《破阵子》时作者说：“感到一种凛然杀气和磅礴之势”
，引《水龙吟》时作者说：“辛弃疾在这里发出的却是一声声悲怆的呼喊”
，引《菩萨蛮》时作者解说道：“他只有一块心病：金瓯缺，月未圆，山河碎，心不安”
，等等，寥寥数言，一语中的。
结尾以精当生动的评价为本文巧妙的纵横交织完美收口，首尾照应，使全文结构严谨、新颖，妙手天成。
文章要当钻石磨，才能精美绝伦。
本文选择富有特色的意象，通过“把栏杆拍遍”
这一极具包蕴性的动作，传神地描述了词人扶栏远眺、望眼欲穿的英雄形象，一方面表现他渴望率兵过江、收复失地的决心，一方面表现他报国无门、不被重用的愤慨，并把全文的主旨凝结在这一意象，既是标题又是文眼，有百鸟朝凤的艺术效果。
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